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La scelta [...] come ho detto, si [...] altre ipotesi; ma non è stata una [...] propensione di questo comico al mondo poetico [...] esserci se (come riferisce Schneider) «alcuni anni [...] stata offerta la parte di Lucky per [...] di [...] e [...] rifiutata». Più ancora, si può dire [...] qualcosa di originariamente beckettiano [...] di Keaton («la parte non [...] che essere [...] ha affermato [...]. Volendo essere curiosi si [...] ha fatto [...] alcune coincidenze tra la [...] Keaton e quella di [...] quale si deduce [...] in sceneggiatura della data [...] partendo dal 1929). Ma saremmo solo curiosi. Si potrebbero magari estrapolare [...] a film [...] la donna della coppia [...] avrebbe dovuto avere su [...] scimmietta, possibile ricordo del film sul cinema [...] Keaton (Il Cameraman o Io e la scimmia, che [...] del 1928). Ma saremmo solo dei [...]. [...] piuttosto, in generale, qualcosa [...] nella gestualità, [...] del corpo che rimanda [...] la maschera facciale soprattutto, [...] ai surrealisti: «la bottiglia e il volto [...] Keaton hanno punti di [...] il Bunuel di quella stagione, forse riprendendo [...] Garcia Lorca che due anni prima (1925) [...] «occhi da fondo di bicchiere». Beckett rinuncia paradossalmente a [...] sempre di spalle il protagonista, salvo nella [...]. Se qualcosa di [...] arriva a Film, arriva [...] quello che il comico si portava addosso, [...] la [...] storia di autore rappresentava. Sono state giustamente notate (Celati) [...] generale analogie, interferenze o derivazioni tra alcuni [...] talune forme del varietà e del cinema [...] muto. [...] lo stesso Schneider afferma che, [...] scelta [...] occorreva [...] presente [...] di Samuel secondo la quale [...] film doveva possedere una comicità leggermente stilizzata simile a [...] del cinema muto». Il cane e il [...] film, rientrano nella stanza da cui sono [...] gag di quel tipo. /// [...] /// Il cane e il [...] film, rientrano nella stanza da cui sono [...] gag di quel tipo.  (0)  (0) 
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