Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «l'Unità-Unità 2-Nazionale del 1996»--Id 4096494943.

La bella prova di Muti [...] Pizzi per [...] di Gluck che ha [...] Scala [...]. Sceso il sipario [...] atto, spenta [...] degli applausi che correggono [...] disperso tra le cene il pubblico da [...] biglietto, possiamo fi-nalmente ragionare attorno [...] ridestata dal secolare silen-zio. Come si conviene alla Scala [...] alla Scala, si tratta di un evento [...] a riscoprire il «capolavoro» di Gluck. Per la cronaca dovremmo [...] Armida, felice-mente allestita a Bologna dodici anni or [...] che conta, è che Riccardo Muti e Pier Luigi Pizzi hanno impegnato tutta la loro arte per [...] a ri-schio di alterare la scala dei [...]. Veniamo subito al problema [...] Armida è «mu-sicalmente la più bella delle [...] di Gluck», come scrive Paolo [...] a conclusio-ne di un [...] Più bella [...] e [...] Mi permetto di [...]. Certo, la partitura offre [...] la contesa sul genio [...] e preziosità strumentali come [...] dove il flau-to evoca gli incanti dei Campi Elisi. Attorno a queste vette, [...] una distesa di eccelso manie-rismo dove la [...] nel primo e nel quarto dei cinque [...] in tre -sfiora il rischio di una [...]. E ciò, trascurando [...] avanzata del musicista, per un [...] fonda-mentale: il ritorno al modello del secolo precedente. Sono stati scritti volumi [...] e non pretendo di ag-giungere [...]. [...] a ri-cordare che Gluck, [...] del «mercato» francese, uti-lizza per Armida un [...] da [...] prima: un testo illustre [...] della tragédie [...] il conflitto psicologico della [...] del nemico e da lui ab-bandonata per [...] immer-so nella fastosa decorazione prete-sa dalle scene [...] Re Sole. Il solo fatto di riprendere [...] poesia di Philippe [...] riporta Gluck [...] barocca. [...] egli ricerca un nuovo equilibrio [...] la classicità secentesca e [...] scaturita dalla scoperta sette-centesca della [...]. Non stupisce che il [...] tra due epoche, non riesca omogeneo. Un solo personaggio, infatti, [...] protagonista che, salvo la parentesi esclusiva-mente spettacolare [...] è sempre in scena mentre Rinaldo, [...] traditore, serve soltanto, in [...] come og-getto della passione della donna. Tutto il resto è [...] gli effetti scenici, i cori, le dan-ze [...] Gluck provvede generosa-mente, imbottendo la partitura con [...] rinfrescati dal consumato mestiere [...] strumentale. È su questo risultato [...] Pizzi e Muti esercitano il loro talento nelle [...] stessa. La grandiosità degli archi [...] la ricchezza dei richiami pittorici, le apparizio-ni [...] come in un teatro delle macchine, la [...] costumi, tutto [...] insomma, ci riporta alle [...] che deliziavano la corte di Luigi X IV. È il mondo del [...] Gluck si impegna a resuscitare per il [...] protettrice: la regina Maria Antonietta, felice-mente ignara [...]. Gluck, [...] non è [...] che ha creato [...] france-se, e nel travaglio sentimentale [...] Alcina innesta la sottile ambiguità del nuovo secolo. Il tocco impreziosisce il [...] lo trasforma. Il Seicento prevale nel [...]. [...] rimprovero che si può muovere [...] Pizzi è semmai quello di [...] dato vivacità e colore alle [...] grige [...]. [...] prosegue [...] musicale di Muti, an-che se [...] direzione diversa. [...] del direttore è quello [...] pagine decorative, ren-dendo iridescenti le atmosfere mi-niate [...] facendo emergere le amorose angosce del-la protagonista. Risplendono così i momenti [...] sussurro del coro sul sonno di Rinaldo [...] degli archi [...] di Armida, conquistata [...]. Appaiono il vigore [...] la dolcissima re-sa e il [...] di-sfatta. Cosicché anche a Muti [...] soltanto il feli-ce delitto di [...] nascosto (o di [...] tentato di nascondere) quan-to [...] nella preziosità di un musicista che, come [...] fa pittore. [...] il coro e la [...] compagnia assistono il diretto-re [...]. Dovremmo citare [...] venti nomi, ma non è [...]. Ricordiamo almeno Anna Cate-rina Antonacci, [...] gran-de spicco nonostante la sommaria dizione e, [...] straordinaria Violetta [...] nella drammatica parte [...]. [...] Cole supe-ra con lo [...] tenorili di Rinaldo; [...] Ray Albert di-segna a [...] selvaggio [...] da non dimenticare De Can-dia [...] (Ubaldo e il Danese), [...] Cristina [...] (Naiade) e tutti gli [...]. Da vedere e da [...] spettacolo di [...] realizzato con sforzo e [...] al signifi-cato [...] e con un costo [...] soltanto dal permanere del lavoro in reper-torio [...]. Forse [...] per qualcuno, le danze ricoprono [...] in scena alla Scala un ruolo determinante. Fiumi [...] sono stati si-no ad [...] rievocare Mata [...] inesi-stente ballerina nella penultima [...] 1911. Come se questo presunto evento [...] passato potesse assorbire tutto [...] coreo-grafico di [...] che, senza essere [...] ed Eu-ridice, è pur sempre [...] da uno dei compositori più attenti [...] del balletto nelle opere e [...] convinti [...] espressiva e poetica della danza. Oggi, però, la nuova [...] interes-sante Mata [...] (Alessandra Ferri) non può [...] suo successo con lo svizzero Heinz [...]. È questo coreografo di provata [...] neoclas-sica il principale fautore [...] e [...] dei movimenti di Armida. [...] sfarzosa e magnifica di Pier Luigi Pizzi, ove trionfa la simmetria barocca e il [...] una protago-nista quasi sempre coi pugni chiusi [...] il ma-gnifico [...] du [...] di Anna Caterina Antonacci [...] altre sfumature pantomimi-che), [...] apre zone aeree, squarci [...] che fanno capire, anche ai meno at-tenti, [...] del tardo Settecento si fosse or-mai liberata [...] a coppie e delle [...] a più morbidi e [...]. Nel secondo atto sei [...] delicate alitano sul sonno di Rinaldo con [...] spostamenti di peso e movi-menti delle braccia [...] una piccola naia-de fuoriesce dal getto di [...]. È un magnifico idillio pasto-rale [...] proietta [...] di una festa galante struggimenti [...] di ini-zio Ottocento. Nel terzo atto [...] precipitoso del doppio di [...] (Alessandra Ferri) è proiezione [...] maga, cioè doloroso schizzo espressivo che si [...] il seguito [...] e il coro, protende [...] e muore inghiottita nel nulla con appena [...] di trop-po [...] muto e incontrollato del [...]. Nel quinto atto gli [...] otto coppie bian-che vengono infranti dalla tensione [...] uno spiritello zigzagante (ancora la Ferri) che [...] potrebbe salire al cielo [...] del Tiepolo. Con la celebre Ciaccona (un [...] a tre) siamo [...] della scena degli [...] e dei piaceri: [...] non [...] tocca alla ballerina, [...] proiezione, accendere il desiderio di Renaud nel continuo protendersi e ritrarsi di una magica sedu-zione. [...] sulla vibrante ed intima [...] Gluck, la seduttrice va sulle punte senza indossare [...]. Ha definitivamente abbandonato le [...] il costume rosso a paniere, la parrucca [...] una specie di zingara col costume sfrangiato [...] sciolti. Il suo movimento osa [...] verticali, ma il ricamo dei passi è [...] le braccia esplorano «alla Dun-can», senza virtuosismi [...]. Con malizia [...] riesce ad oltrepassare le [...] riferimento [...] e [...] sciorina un dizionario del-la [...] rivaluta (eppure siamo in un dramma in [...] del pensiero co-reografico su qualsivoglia interpretazione. In questa Armida la [...] Mata [...] è lui. [...] al naturale [...] testo [...] di Gluck e di [...] Ric-cardo Muti e Pier Luigi Pizzi [...] uno spettacolo affascinante: tanto bello da nascondere [...]. Nella sontuosità dei costumi, [...] delle danze rinasce la stagione barocca. Orchestra, cori e cantanti [...] di Muti. Trionfano Anna cateri-na Antonacci nel [...] di Armida e Violetta [...] nel-le neri vesti [...] tra la folla degli interpreti. ///
[...] ///
La reazione del Maestro, [...] Sgarbi, i malumori [...] «Il pubblico ha capito [...] Questo Natale la vera sorpresa ce [...] fatta il rock [...]. È uscito il nuovo [...]. Così, la serata di [...] finisce a tarallucci e [...] citando il menù, a soufflè ghiaccia-to di [...] tiepida e Brachetto [...]. Mentre, la di-scussione tra Sgarbi [...] Borrelli sce-ma in un botta e risposta degno [...] per stessa ammissione di Sgarbi. Meno lieve è stato [...] di [...] lite che ha agitato il [...] Versace a Palazzo Clerici, in contempo-ranea con quello del [...] a Palazzo Ma-rino, disertato da mol-ti politici. Tra [...] di astice e i [...] Ales-sandra Ferri si è [...] abbando-nando la festa insie-me al suo nuovo [...] Fabrizio Fer-ri. [...] del gesto plateale, un [...] non era, come al solito, di Romeo Gigli, [...] al tavolo della ballerina, ma del nuovo [...]. Quanto [...] guai a par-lare di scelta [...] al mae-stro Muti. Non mi riferisco ai [...] e ai mondani. Ma al pubblico con [...] P [...] che ha alle spalle la tradizione di Toscanini [...] De Sa-bata e per il quale è [...] con Armida o la Ve-stale. A questo punto Gluck [...] repertorio scaligero. Il problema -conclude il [...] la stampa è sempre troppo preoccupata. Lad-dove, il pubblico è [...] quanto pensino i giornalisti». Comunque fosse la platea, An-na Caterina Antonacci [...] sentita vicina per tutta [...]. E del suo alter [...] passi di danza da Ales-sandra Ferri? «Vorrei [...] vola», sogna Anna Cateri-na. Dal canto suo, la [...] grande sintonia emotiva» con cui ha lavorato [...]. Un balletto classico sarebbe [...]. Tuttavia il [...] si difende, ritenendo «di [...] rispettato appieno, [...] nel contempo i canoni, lo [...] di Gluck». Il quale autore, dopo questa [...] non sarà più famo-so solo perché dà il nome [...] via del [...] Celentano, ma [...] contraddistinto un mo-vimentato [...]. ///
[...] ///
Il quale autore, dopo questa [...] non sarà più famo-so solo perché dà il nome [...] via del [...] Celentano, ma [...] contraddistinto un mo-vimentato [...].