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Ogni autore è responsabile [...] non per gli altri. [...] del cinema italiano, che inizia [...] corso degli anni Cinquanta, ha ben altre cause che [...] successo di un film come Due soldi di speranza, [...] quale non scavalcava i confini del neorealismo, anzi tendeva [...] e ad [...] col superamento [...] sociale, come pure faranno Fellini [...] Antonioni [...] gli autori più significativi degli [...] e [...] legati [...] al neorealismo come esigenza di [...] e di verità, ma non [...] in forme e schemi superati dal tempo e dalla [...]. Due soldi di speranza è [...] centrale, non solo [...] di Castellani. Raggiunti certi risultati, [...] non poteva procedere oltre, [...] direzione della cronaca italiana neorealista. Con Giulietta e Romeo [...] allargare il discorso, ricercando nella storia e [...] italiana quegli stessi elementi caratterizzanti che erano [...] ricerca artistica: [...] dei giovani come forza [...] di attrazione della vita. È noto come Giulietta [...] Romeo [...] inizialmente basarsi sulla novellistica italiana e in [...] di Luigi Da Porto, ma che per [...] Castellani fu costretto ad abbandonare questo progetto e [...] il film si riferisse direttamente alla tragedia [...]. Obbligato a questa scelta [...] limitava la [...] libertà [...] (ma almeno il titolo [...] quello della novella italiana dove il nome [...] Giulietta [...] quello di Romeo, diversamente che in Shakespeare), [...] di limare il testo della tragedia dai [...] a cominciare dalle tirate di [...] di non far ristagnare [...] ma di [...] sempre rapida e incalzante [...] dei suoi film, di fare insomma del [...] del teatro filmato. Già nel progetto di [...] Otello [...] il produttore [...] gli aveva proposto subito [...] E [...] Castellani aveva chiesto di non mettere in [...] di Shakespeare ma la novella di Giraldi Cinzio [...] ispirato il poeta inglese, e in questo [...] messo [...] per la preparazione del [...] come tanti altri sulla carta. Rimane pertanto difficile inserire Giulietta [...] Romeo nel numero dei film shakespeariani: di [...] il primo abbaglio della [...] ha sempre nutrito nei confronti di Shakespeare [...] preferendo, per esempio, per [...] fedeltà al testo, il mediocre Amleto di Laurence Olivier [...] prestigioso Macbeth di Orson Welles. ///
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Rimane pertanto difficile inserire Giulietta [...] Romeo nel numero dei film shakespeariani: di [...] il primo abbaglio della [...] ha sempre nutrito nei confronti di Shakespeare [...] preferendo, per esempio, per [...] fedeltà al testo, il mediocre Amleto di Laurence Olivier [...] prestigioso Macbeth di Orson Welles.