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Cosi, nella prima scena, [...] descrittivi (« il paese in cima al [...] precipizi, disseminato fra rupi enormi, minato da [...] lasciavano come sospeso in aria ecc. E tutti i suoi [...] immagini di inconsistenza, di mancanza, di instabilità [...] caverne », « sospeso in aria », [...] », e poi i [...] », le « croci dei campanili vacillanti [...] »). Insomma, piuttosto uno scenario simbolico, [...] di [...] esistenziale insensata, di un viaggio [...] la morte, che spazio reale, secondo [...] didascalia offerta dal vecchio viandante [...] notazione della sequenza: « O dove andate vossignoria a [...]. Avete tanti denari, e vi [...] al diavolo? ». E analoga verifica si [...] la seconda scena, dove il paesaggio desertico, [...] segnato appena da grame, stentate forme di [...] via [...] descrittiva in stile nominale [...] Non [...] filo di ombra, non un filo di [...] colline, accavallate, nude, arsicce, sassose, sparse di [...] magri, di fichidindia polverosi, la pianura sotto [...] come una landa bruciata [...] monti foschi nella caligine in fondo») evoca [...] come dichiara la cifra depositata [...] terminale del quadro: « I [...] gracidando, nel cielo implacabile. Il vecchio allora alzò [...] a [...] con gli occhi infuocati, [...] volevano e li aspettasse ». A confermare questo slittamento [...] realistico al simbolico -che si opera nelle [...] esposte che profonde, del romanzo, e che [...] definitiva, in una attribuzione di senso alle [...] realtà, in una loro [...] interviene un elemento tecnico [...] rilevante: il gioco dei punti di vista [...] ruolo che ha nel romanzo la voce [...]. È osservazione ormai ricorrente [...] nel [...] Gesualdo si consuma la [...] sperimentato nei Malavoglia e [...] romanzo, per [...] con [...] « il [...] -cioè il narratore interno [...] occupa molto [...]. Il che non significa che [...] meno [...]. /// [...] /// Ma vedi anche, su [...] V. /// [...] /// Ma vedi anche, su [...] V.  (0)  (0) 
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