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[...] 42 ricalca [...] di un museo del sapere [...] che racchiude in sé, come quinte di uno scenario [...] i padiglioni della città italiana, delle nazioni, [...] della scienza, [...] corporativa, [...] italiana e degli svaghi. La struttura urbana nasce [...] espositiva. La rassegna, per il [...] che gli è conferito, spazia sul terreno [...] scibile umano, perpetuando cosi [...] della cultura italiana di assumere il parametro [...] provinciale a [...] di misura universale. Tuttavia, come nota Garin, [...] il quadro politico generale e i piani [...] (il primo improntato alla retorica della romanità, [...] a [...] ricerca da parte di [...] di Chabod e Cantimori) è tipico di [...] della cultura e rende del tutto irrilevante [...] modalità e finalità della ricerca. Nella visione globale della [...] di ciascun frammento culturale è secondaria: [...] 42 si impone come [...] tutte quelle attività che, [...] dalla loro consistenza, potessero [...] messe insieme, [...] di un paese avviato, [...] antichi splendori, verso un avvenire sempre più [...] (Castronovo, p. Spostiamo ora [...] sul versante architettonico. La ricaduta di [...] di tipo celebrativo dal [...] quello della progettazione è gravida di conseguenze [...] della scuola romana di Piacentini su quella [...]. Mentre il piano originario [...] da Pagano partiva da [...] di impronta razionalista -un [...] con un quadrifoglio e gli edifici disposti [...] definitivo di Piacentini supera questa impostazione, spostando [...] dei volumi e sulla dilatazione degli spazi, [...] di considerare [...] di materiali [...] e fregi neoclassici come [...]. La conversione del primo [...] in un piano [...] come precisa Portoghesi, non [...] riflessi in ordine al valore ideologico [...] architettonica. [...] del rapporto con il passato, [...] caratterizzava fino a questo momento [...] ideologica del fascismo, si è [...] risolta: se prima la convivenza di spinte innovative e [...] consentiva [...] di partecipare solo marginalmente alla [...] di un prototipo di ideale fascista, adesso [...] architettonica rappresenta [...] nazionale del fascismo. E quindi [...] non è più il depositario [...] una commissione, ma il garante della trasparenza di un [...] nella [...] forma artistica. [...] edifici più importanti realizzati [...] probabilmente il Palazzo degli uffici di [...] e quello dei ricevimenti [...] di Libera. In entrambi la spinta progettuale [...] didascalica. ///
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In entrambi la spinta progettuale [...] didascalica.