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Di Fatima, la fanciulla [...] sposo che la ripudia per una schiava, [...] Manzoni (che vide con ogni probabilità La [...] Venezia [...] febbraio 1804 8) per [...] Er-mengarda: « Caddi qual fior sul campo, [...] del sole. Ma non fu Fatima, [...] appassionata rivale Ircana, interpretata dalla seconda donna Caterina Bresciani, [...] sedurre il pubblico veneziano e a indurre [...] le vicende in altre [...]. Come agli inizi della [...] come più tardi nei testi parigini per Arlecchino [...] Camilla, Goldoni si abbandona dunque alle sollecitazioni di [...] drammatico, le asseconda, e [...] se ne giova per [...] nuovo: la donna che lotta ferocemente contro [...] per assicurarsi [...] esclusivo del suo amante [...]. Per la [...] specialmente nella seconda e [...] Goldoni scriverà i suoi più sonanti martelliani: « Taccio [...] estreme del mio schernito amore / [. Parto con un sospiro [...] (Ircana [...] i, 5). Ma dentro la declamazione [...] melodramma ottocentesco, già si profilano i riflessi [...] caratteristici di tutte le eroine concepite per [...] fino alla Giacinta delle Villeggiature. Tendenza adolescenziale ad esasperare [...] i propri desideri in un punto [...] di Fatima sposata a [...] dunque non più rivale, come poi nelle Smanie [...] Guglielmo a villeggiare con Filippo e Giacinta): [...] Se [...] soddisfi in questo, teco sarò qual fui; [...] Ti [...] mio caro, più non [...] un duolo, / Tutto [...] dalla compagnia di Salvatore [...] al teatro San Giovanni Crisostomo: [...]. Ortolani, Nota storica alla Sposa [...] Opere complete, Venezia, Ed. Come è noto, Manzoni fu [...] Venezia [...] 1803 al marzo 1804. ///
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In vista dello stimolo [...] Bresciani e poi a Parigi la Veronese esercitarono [...] Goldoni, andrebbe [...] meno recisamente [...] in sostanza giusta che [...] va certamente diminuendo di [...] a mano che il personaggio vive entro [...] rapporto con altri personaggi e attinge una [...] singolare e universale » (Binni 1963, p. ///
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In vista dello stimolo [...] Bresciani e poi a Parigi la Veronese esercitarono [...] Goldoni, andrebbe [...] meno recisamente [...] in sostanza giusta che [...] va certamente diminuendo di [...] a mano che il personaggio vive entro [...] rapporto con altri personaggi e attinge una [...] singolare e universale » (Binni 1963, p.