Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «Belfagor-Serie unica-Edizione unica - numero di periodico»--Id 1751004029.

Il risultato complessivo è [...] schiacciamento del ribadito centro tematico (lo spettatore [...] centro figurativo (la pista). Nel secondo quadro, dove la [...] dipendente sembra imporci il trionfo [...] della leggerezza e [...] degli affetti nel tempo concluso [...] spettacolo, non [...] spazio per [...] di un tempo diverso, di [...] centro diverso. Lo spettatore rinnega [...] la [...] istituzionale funzione di contemplatore, [...] già rilevato, nascondendo gli occhi, cancella una [...] irruzione o comunque di reazione, nella passività [...] pianto, inconsapevole persino di piangere. La vitalità cinetica che [...] il trionfo della leggerezza e [...] sulla pista (e che già aveva contraddistinto il trionfo [...] Inferno » nel primo quadro) non trova alcun argine [...] smentita in una puntuale dinamicità diversa o alternativa. Il centro, in questo [...] quadro, sembra saldamente riservato al mondo della [...]. Ne risultano effetti di [...] di massiccia autonomia e centralità che questa [...] nel corso della lettura) e di sfasatura [...] di centro che il titolo e, paradossalmente, [...] alt! Si tratta di effetti [...] inversi a quanto abbiamo appena constatato rispetto [...] primo quadro. Sono però i valori [...] saltare in definitiva tale trionfo finale della [...] valori semantici che il narratore, apparentemente [...] in effetti gioca contro [...] dei valori figurativi. È vero che alla fine [...] mondo della galleria appare non solo condannato a una [...] ma addirittura immerso [...] cimmeria della passività più sfuggente: [...] proprio [...] offusca anche quel trionfo, velando [...] enigmaticità tutto [...] quadro nel suo insieme, data [...] della reazione di pianto di fronte al trionfo celebrato [...] pista. E anzi -dato che [...] primo quadro era stato respinto [...] vuoto [...] sospensiva di un enigma insondabile [...] in definitiva, con la [...] superficie [...] e con la forza della [...] spaventosa logica dicotomica, [...] organismo del racconto. In ultimo, nel racconto [...] presentata come spettacolo ritualizzato la cui evidenza [...] conferma di senso nello sguardo [...] dello spettatore in galleria, [...] in quadro e che vi trova invece [...] in forme ora di aggressività ora di [...]. ///
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In ultimo, nel racconto [...] presentata come spettacolo ritualizzato la cui evidenza [...] conferma di senso nello sguardo [...] dello spettatore in galleria, [...] in quadro e che vi trova invece [...] in forme ora di aggressività ora di [...].