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Il contatto con la [...] il poeta delle rovine [...]. Da un lato egli sviluppa [...] moderno sentimento di solidarietà, che lo allinea fra i [...] («Ecco, io sono un estraneo e un povero») e [...] si sente sopraffatto da [...] che, oltre ogni narcisismo neoromantico [...] ogni masochistica affettazione, può essere superata [...]. È la poetica della [...] che si cela dietro [...] dello [...]. Molti sono i versi [...] «Oppure è angoscia, quella in cui mi [...] La [...] angoscia di città immense, / dove tu [...] fino al mento?»; e anche: «Perché, Signore, [...] / sono perdute e sfatte», dove gli [...] dinnanzi al peso del mondo». E ormai alle porte [...] Moloch [...] («Ma le città non vogliono che il [...] e tutto travolgono nella loro corsa») che [...] e li priva della loro identità («mai [...] potranno [...] se stessi»). Proprio per [...] rivolta da Rilke verso le [...] subite dal soggetto a contatto con la diversa dinamica [...] metropoli, varrebbe la pena di valutare più ampiamente [...] di [...] per Georg [...] incontrato alla fine [...] come si può leggere in [...] lettera a [...] 1924. [...] della metropoli attraversa tutte le [...] fino al Malte e al suo naufragio parigino, dove [...] prosa poetica modellata suì [...] en prose [...] sembra adattarsi perfettamente alle oscillazioni [...] crepe della coscienza disorientata da complesse interazioni urbane. Ciò che Rilke aveva [...] prima a Lou trova nel romanzo la [...] espressione letteraria: non solo miseria e angoscia, [...] un linguaggio che sempre più si discosta [...]. Ci sono segnali intermedi [...] in talune figure di [...] evanescenze, in lacerti umani che anticipano le [...] Morgue («tutti i suoi sensi gravidi figliavano [...] striduli da partoriente / aborti: storte, strabiche, [...] apparizioni . Ormai Rilke ha mutuato [...] Baudelaire [...] della modernità: la dissacrazione della bellezza, i [...] ripugnanti della vita. È lo spleen delle [...] du mal\ [...] verso ciò che è restio [...] assumere una forma. Il suggerimento viene da Adorno [...] come grazie al recupero del brutto, [...] denunci il dominio che [...] a rimuovere e rinnegare nel mondo ideale [...]. [...] il famoso testo di Baudelaire, [...] in Rilke tale maturazione e lo spinge a confessare [...] moglie Clara, [...] del 1907, di essersi avviato [...] un più concreto modo espressivo. ///
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[...] il famoso testo di Baudelaire, [...] in Rilke tale maturazione e lo spinge a confessare [...] moglie Clara, [...] del 1907, di essersi avviato [...] un più concreto modo espressivo.