Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «l'Unità-Giornale fondato da Antonio Gramsci-Nazionale del 1993»--Id 130854726.

[...] sollevato in alto dalle braccia [...] padre, sul carro che si [...] allontana in un nuvolo di [...] cerca di vedere [...] saluto della -madre. Il suo viso lentamente [...]. Uno dei più antichi [...] New York. Gli occhi del bambino [...]. Le sue labbra stringono [...] di paglia. Gli dà una saponetta. ///
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Uno scroscio di doccia [...] bambino. ///
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Indossa una camicia e [...] tipicamente americane. Le labbra . È [...] di una trattoria [...] e [...]. I sei anni trascorsi [...] più, a giudicare dal suo volto segnato [...] capelli che [...]. Anche lui controlla la [...]. Scena 3 -Trattoria (Interno [...]. Gli imbianchini portano via [...]. Uno di loro finisce di [...] una sgargiante, [...] reclame di una bevanda americana. Tre musicisti, di cui [...] i loro strumenti cercano di sistemarsi nel [...]. Due garzoni arrivano con [...] sedie sulle braccia: in gran velocità tutti [...] le sistemano [...] ai tavoli, agli ordini [...]. È una questione di secondi. Come per incanto la [...] un ordine geometrico. Fermi [...] posti di lavoro, il [...] i camerieri guardano il risultato raggiunto, tra [...] grande [...] stupore. Per qualche istante rimangono [...]. La donna si guarda [...]. [...] il pacco della negra. Ognuno [...] prende la [...]. ///
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[...] il padre, sistema la farfalla [...] al [...]. Di nuovo silenzio e immobilità, [...] fronte alla teoria dei tavoli [...] e vuoti, ; inattesa. Il padre [...] al muro. Il padre rompe [...] silenzio, v [...]. Uno dei camerieri attraversa [...]. Raggiunge la porta che [...]. ///
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Da fuori giungono le [...] rumori della città. Il locale è aperto. Tutti guardano come [...] il buco bianco della [...] del [...]. I tre musicisti iniziano [...]. ///
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I due si [...]. ///
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Il ritratto è listato [...]. Padre e figlio [...] le dita sulle labbra [...] allungano verso il ritratto. Lo toccano, [...] r. Scena 4 -Strada trattoria [...] La strada su cui si affaccia la trattoria. Scena [...] (Interno giorno) [...] la porta della trattoria. ///
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Sulla porta appare una persona. Forse uno svedese, a [...]. Si : ferma sulla [...]. Guarda [...] incerto se [...]. ///
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Qi avventori sono delle [...]. Come fosse un giocoliere, [...] si muove tra i [...] suo volto Impassibile e con i piatti [...] al ritmo della -. E infatti, quando [...] passa di . Come per un accordo [...] Ba-. Scena [...] (Interno pomeriggio) [...] ristorante [...] di «pausai La porta è [...]. ///
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Grande confusione di tavoli [...] sporche, sedie ; [...]. [...] lato del tavolo, [...]. Tutti e : due [...]. Sul fondo e al [...] anche loro stravaccati sulle sedie. Dopo un con-: , [...] padre dice: PADRE: È andata così e [...] andata Stanchi mugolìi di approvazione. V; Chi ce [...] detto, ragazzi! Dalla porta sul fondo [...] donna, anche lei stanchissima: si siede accanto [...]. Chi vuol mangiare? . Sotto, Paolo e Vittorio [...] alzano la mano. PADRE: È un [...] per un cameriere. Però sei stato [...]. È vero che è [...] a guardare il figlio [...]. Gli tocca le guance. Tanto [...] sì riapre alle sette. La strada del ristorante. E il primo pomeriggio [...] sono pochi. [...] si [...] a passi lenti. Scena 9 -Sterrato periferico [...]. Da una parte vecchie case [...] uh grande sterrato ineguale. Tra le labbra un [...]. Si sdraia su [...] un muretto. [...] dal basso, la camera [...] II Modo non è un [...] film inedito, ma un episodio . Il chiodo è la [...] di [...] il film dei Taviani [...] Novelle per un anno di Pirandello. [...] uscito in Italia [...] del 1984,. Noti fu girato, sostanzialmente,: per [...] di [...] di. Ci racconta Vittorio Taviani: [...] originale di [...] proposta alla Rai, era [...] cui noi avremmo diretto [...] episodi e avremmo poi coordinato i successivi, [...] giovani, poi, si fece solo il film. Per [...] do, si sarebbe dovuto anda-. Alla [...] fine saltò. Peccato, perché ci / [...] a [...]. ///
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Paolo e Vittorio, per [...] «Il -primo episodio di [...] aveva un . ///
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Un legame indiretto ma preciso [...] tra i due episodi, [...] come [...] il personaggio dì Saro unisce [...] in qualche modo Mal di luna [...]. In una prima ste-sura avevamo [...] fra tutti [...] i. Poi, andando [...] col [...] resi conto che, se [...] doveva esserci. Abbiamo sceneggiato il . Non [...] girato per varie [...]. Ha sei, sette anni, [...] un fuscello in bocca e vive in [...] suo " cane: lo tiene in braccio, [...]. Contro il ; padre [...] lo aggrega al gruppo degli [...] emigranti, la madre grida, [...] il carro dei partenti è ormai lontano, [...] ancora la madre che scuote disperatamente le [...] quali sono stati [...] laccati dei fazzoletti [...] addio». [...] il cane: prima distrattamente, poi [...] attenzione, attraversato da una idea strana, faticosa. Il cane lo guarda [...]. [...] con violenza entrano in [...] di [...] lo prendono per le [...] e lo fanno camminare su quelle anteriori, [...] carriola Il cane ogni tanto si volta [...] appannati dallo stupore e dalla paura. [...] spinge il cane. ///
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Il fuscello tra le [...]. Carrello circolare [...] alla strana giostra di [...] c il cane. ///
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Finché il cane si [...] stupido e perverso. ///
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[...] toma a sedersi sul muretto. Di nuovo il [...] sulle case. Lentamente la camera scende [...] albero, -che. Da una di queste, [...] un panno bianco, leggero, che ora sventola [...] uno dei rami. Tre note, misteriose e [...] panoramica e ricordano altri fazzoletti bianchi, che [...] alle canne, per dare un ultimo addio. Si alza, come per fuggire [...] una smania sotterranea. Va a sedersi su [...]. Lo trascina un cavallo. Il carro esce di [...]. La macchina panoramica indietro, [...] qualcosa in terra: qualcosa di indistinto che [...] il sole pomeridiano. ///
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Gli occhi di [...] sono attratti da quel [...]. Lo chiude nella ma-no. ///
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La mano si arresta. Là macchina panoramica: nel [...] le immondìzie bruciate da poco, ancora, fumanti, [...] più grande e una più piccola, si [...]. Dal colore dei capelli, [...] due cinesi Incendiate dentro un nembo di [...] pomeridiano, fanno un groviglio di gambe, di [...]. Improvvisamente, esauste, si staccano. ///
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Con incertezza si allontanano [...]. ///
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Panoramica veloce a ritrovare le [...] che strano correndo [...] na contro [...]. Si scontrano: questa volta [...] no al muretto di [...]. Si azzuffano fero-! La più grande tiene [...] capelli neri La più piccola ha. Le due cinesine si fermano, [...] una volta, ansanti. E ancora una volta, emettendo [...] squittii di prima, si abbrancano. Il braccio di [...] si alza verso il [...]. Il pugno stringe il [...] giù. La [...] più grande si scosta con [...] balzo: con stupito [...] terrore guarda lui, guarda [...] riversa. ///
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Si volta indietro. Corre via ancora più [...]. [...] non dà segni di niente. Tutto [...] è uguale a prima. Il chiodo luccica, lampeggia [...] raggi del sole. A tratti [...] si sbianca, finché tutto [...] un accecante [...]. ///
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Perché [...] occhi sono anco-. Qualche passate si volta a [...] perché il. Sembra una creatura ferita a [...] o un bambino che gioca. Scena [...] (interno sera) -. ///
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Gli applausi degli [...] raddoppiano. ///
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Gli applausi degli [...] raddoppiano.