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I film e le [...] Nabokov catturano in senso fisico [...] di vivida presenza, che [...] immagini mentali. [...] di essere di fronte a [...] presenza viva, ci dicono i filosofi, è solo illusoria; [...] ci insegna (e le lingue [...] ciò gelosamente nelle loro metafore di uso corrente) che, [...] o no, questo bisogno [...] è Poggetto delle [...]. Si deve a questo [...] cinema come esperienza [...] su di noi un [...] ben al di là dei suoi contenuti [...]. Si deve a questo [...] Nabokov, che di solito è ricordato per la [...] rivolge ai contenuti espliciti del cinema popolare [...] vento, guarda un [...] in [...] »; osserva un personaggio [...] in thè Dark), giunge [...] il mezzo cinematografico nelle sue strutture essenziali [...] un equivalente accettabile del meccanismo della creazione [...]. [...] multipla e le [...] mobili [...] televisione di cui parla Nabokov indicano una consapevolezza di [...] che Sigfried Kracauer chiama « il desiderio chimerico del [...] cinematografico di rendere il continuum [...] fisica » (Kracauer, [...]. [...] della coscienza poetica e [...] delle [...] mobili tengono conto di quel [...] concretizzazione della coscienza umana che è stata [...] Baudry, quando ha osservato [...] la soggettività umani assorbono e diventano consapevoli [...] dalle situazioni della macchina da presa. In questo modo [...] la base invisibile della prospettiva [...] (che in realtà rappresenta soltanto uno sforzo maggiore per [...] una trascendenza ordinatrice e regolata) si trova ad essere [...] ed [...] elevato [...] in una funzione più ampia, [...] al movimento che esso può eseguire. ///
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In questo modo [...] la base invisibile della prospettiva [...] (che in realtà rappresenta soltanto uno sforzo maggiore per [...] una trascendenza ordinatrice e regolata) si trova ad essere [...] ed [...] elevato [...] in una funzione più ampia, [...] al movimento che esso può eseguire.