Brano: [...]zione, il fraseggio e la tornitura della melodia; nuovo, rispetto al tono lirico e elegiaco allora imperante nel melodramma, era il piglio, il vigore finanche marziale e il fosco colorito conferiti a Gualtiero e, in subordine, a Ernesto (che sebbene ancora individuato in maniera un po' generica sarà il prototipo del tipico baritono dei decenni a venire); nuovo infine era il personaggio di Imogene, non altrimenti definibile che come già puramente belliniano. D’altro canto manca ancora a Bellini « una caratterizzazione continua e conseguente dei personaggi: al massimo dà immagini istantanee acute dei singoli personaggi », mentre quasi sempre « la musica interpreta intensamente il senso e l’atmosfera di ogni scena » (Lippmann). Cosicché, mentre i personaggi del Pirata sono ancora un po’ generici e non hanno una piena individualità drammatica, sia le situazioni drammatiche che le atmosfere espressive di alcune scene sono fra le realizzazioni più felici del melodramma italiano del primo Romanticismo, raggiungendo talvolta vette che schiudono mondi n[...]

[...] e soprattutto nella capacità di trascendere e trasfigurare il dato vocale, conferendo all’eroina belliniana una tensione interiore che percorre tutta l’opera e conferisce a quelle « immagini istantanee acute » di cui si è scritto, una unitarietà e una qualità misteriosa che vanno oltre il dato psicologico e la riproduzione naturalistica di un carattere, per attingere una verità che non è di questo mondo ma esiste solo nella sfera del melodramma belliniano.

Mauro Mariani

fraghi questi riconosce, con profonda emozione, Gualtiero, del quale fu tutore prima che il giovane, conte di Montalto e partigiano degli Aragonesi, fosse costretto all’esilio dagli Angioini e divenisse’ capo di una flotta di navigli che compiono continue scorrerie lungo le coste della Sicilia. Gualtiero non nasconde la speranza di rivedere in quella terra la sua Imogene, la fanciulla che gli era stata promessa e che egli dovette abbandonare per affrontare la via dell’esilio (« Nel furor delle tempeste... »); Goffredo però gli rivela che ella, per salvare il padre imprigi[...]

Brano: [...]ovo, pur nella adozione di forme tradizionali. D’altra parte, tutto lo svolgimento dell’opera, dai più semplici recitativi alle arie più intense, aderisce ad una espressione lirica unitaria e compiuta. A volte il canto ha un andamento popolare, nel senso più elevato della parola, a volte si effonde con accenti elementari, ma di squisito candore, negli interventi del coro. Nella Sonnambula comincia anche ad apparire il cosiddetto crescendo lirico belliniano, cioè una combinazione di progressioni melodiche, intensificazioni dinamiche e alterazioni armoniche realizzate in tempo lento e approdanti quindi ad una esaltazione del tutto diversa da quella dei vorticosi crescendo rossiniani. La selezione contenuta nel presente disco è basata in sostanza sulla edizione della Scala di Milano allestita nel 1955 sotto la direzione di Léonard Bemstein e con la regia di Luchino Visconti. Tale edizione fu poi portata in tournée nel 1957 a Edimburgo e a Colonia; appunto al Grosses Haus di Colonia è stata effettuata la registrazione dal vivo da cui la selezione è[...]