Brano: [...]che li travolge e a cui possono solo opporre ragioni individuali, umane. Non lo interessa tanto la giustezza, in astratto, delle loro « scelte », quanto il recupero della dignità umana.

Privo di una ragione ideologica giudicante, Rossellini presenta quindi senza schematizzazione la figura del « nemico ». I suoi tedeschi lo sono non In virtù di un giudizio politicoideologico, quanto per una specie di metastorica personificazione delle forze

Vittorio De Sica in « Il generale Della Rovere » (Rossellini)

oscure dei destini umani. In ogni caso egli dà una rappresentazione estremamente tipizzante di quelle che furono certe componenti del fenomeno nazista: deviazioni psichiche, delirio di potenza, pregiudizio razziale... Per il resto, Rossellini si pone ad un livello più alto di quello delle fazioni in lotta. Non prende posizione. Si limita a registrare. Questa sua operazione è tanto più felicemente compiuta quanto meno intenzionalmente l’autore vi si applica.

Tale atteggiamento umano e corale è ancora più evidente negli ultimi due film resisten[...]

Brano: [...]raie e contadine che si erano appena liberate dal fascismo, fu uno dei terreni più fecondi del movimento « realista », il quale venne chiamato

« neorealista » per l’aggancio che subito gli fu riconosciuto con i precedenti del « realismo » dell’arte democratica del l’Ottocento (Honoré Daumier, Gustave Courbet, JeanFrangois Millet, Pel lizza da Volpedo, Angelo Morbelli, ecc. nel* le arti figurative; Emile Zola, Giovanni Verga nella letteratura; Vittorio De Sica, Cesare Zavattini, Luchino Visconti come promotori del dramma sociale nel cinema). II movimento si riconobbe tuttavia in fenomeni analoghi che si erano svolti in tutto il mondo e che riaccesero in Italia un nuovo dibattito, una grande fiducia, un prezioso patrimonio di speranze. Il pensiero russo di Nikolaj Cernyscevskji e di Bielinskj, l'affermazione di una tradizione nazionalepopolare in Antonio Gramsci, il teatro anticapitalista di Bertolt Brecht (v.) e gli scritti filosofici di Gyorgy Lukacs (v.) furono il supporto di un fermento di idee e della produzione di opere che diventarono protago[...]

Brano: [...] mèta costante la sprovincializzazione del Paese, sia quando la dittatura fascista incombeva ancora su di esso (“Ossessione”) sia, a partire da “La terra trema” (1948), sotto un regime di democrazia vincolata, allorché una restaurazione palese o strisciante si preoccupò di contrastare e di affossare i valori più limpidi, emersi al momento delle grandi scelte.

D'altra parte, nessuno dei tre grandi del neorealismo (Visconti, Roberto Rossellini, Vittorio De Sica) poteva resistere sui punti di partenza: l’involuzione della società italiana si rifletteva sullo stesso movimento culturalmente dominante e ne metteva a nudo anche le insufficienze. Per questo, Visconti cercò subito di andare oltre certi limiti per così dire “impressionistici” e di stendere con “La terra trema”, ispirandosi alla struttura dei “Malavoglia” di Verga, un solido affresco sociale, di cui l’« episodio del mare » doveva essere solo la prima parte. Ma la trilogia non potè procedere ed è già molto che, in quelle condizioni, sia stato ultimato il primo episodio, interamente parlato in[...]