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Il segmento testuale Jean Pierre Melville è stato riconosciuto sulle nostre fonti cartacee. Questo tipo di spoglio lessicografico, registrazione dell'uso storicamente determinatosi a prescindere dall'eventuale successivo commento di indirizzo normatore, esegue il riconoscimento di ciò che stimiamo come significativo, sulla sola analisi dei segmenti testuali tra loro, senza obbligatoriamente avvalersi di vocabolarii precedentemente costituiti.
Nell'intera base dati, stimato come nome o segmento proprio è riscontrabile in 4Entità Multimediali , di cui in selezione 2 (Corpus autorizzato per utente: Spider generico. Modalità in atto filtro S.M.O.G.: CORPUS OGGETTO). Di seguito saranno mostrati i brani trascritti: da ciascun brano è possibile accedere all'oggetto integrale corrispondente. (provare ricerca full-text - campo «cerca» oppure campo «trascrizione» in ricerca avanzata - per eventuali ulteriori Entità Multimediali)


da Enciclopedia dell'antifascismo e della Resistenza. Vol I (A-C), p. 561

Brano: [...]a), 193839, regista André Malraux; Au coeur de ì’orage (Nel cuore della tempesta), Coopérative générale du cinéma frangais, 1944, regista J. Paul Le Chanois; La bataille du rail (Operazione Apfelkern), Coopérative générale du cinéma frangais, 1945, regista René Clément; Le pére Tranquille (Eroi senz’armi), BCM, 1946, regista René Clément; La rose et le réséda, 1946, regista Michel André; Le silence de la mer (Il silenzio del mare), 1947, regista Jean Pierre Melville; Les cassepieds (Gli scocciatori), Ginéphonie, 1948, regista Jean Dréville; Guernica (Guernica), Panthéon 1950^ registi Alain Resnais e Robert Hessens; Les mains sales (Le mani sporche), Film F. RiversEden, 1951, registi F. Rivers e S. Berrian; Les évadés (Gli evasi), Cocinor St. James Film, 1954, regista J.P. Le Chanoisr

da Enciclopedia dell'antifascismo e della Resistenza. Vol VI (T-Z e appendice), p. 520

Brano: [...]li (1963), film di montaggio di materiale di repertorio che, ricostruendo una cronaca degli avvenimenti che avevano portato alla Liberazione, sottolineava

il ruolo determinante, tanto politico che militare, svolto dalla lotta partigiana.

Si può dire che dal 1960 il cortometraggio intraprese una nuova strada: Liliana Amadei, con “Il silenzio del mare” (1961) tratto dal noto romanzo di Vencors, ripropose una narrativa che il regista francese Jean Pierre Melville aveva già portato sullo schermo nel 1947. Seguiranno opere sempre più significative, da “Der Sieger” (li vincitore) e “Nein” (No) di BernagozziBugané (1963) a “La Resistenza nel Trevigiano” di G. Taffarel (1968) e, ancora di BernagozziBugané, “Lo avrai, camerata Kesserling”, del

1976. Salvo eccezioni, il contenuto medio delle opere non sarà tuttavia di soddisfacente livello.

Nella relazione che apriva il convegno di Grugliasco (Torino) del 1963, il critico Gianni Rondolino affermava: « La validità democratica di questi film, la loro carica antifascista e rivoluzionaria, a parte il loro [...]
Grazie ad un complesso algoritmo ideato in anni di riflessione epistemologica, scientifica e tecnica, dal termine Jean Pierre Melville, nel sottoinsieme prescelto del corpus autorizzato è possible visualizzare il seguente gramma di relazioni strutturali (ma in ciroscrivibili corpora storicamente determinati: non ce ne voglia l'autore dell'edizione critica del CLG di Saussure se azzardiamo per lo strumento un orizzonte ad uso semantico verso uno storicismo μετ´ἐπιστήμης...). I termini sono ordinati secondo somma della distanza con il termine prescelto e secondo peculiarità del termine, diagnosticando una basilare mappa delle associazioni di idee (associazione di ciò che l'algoritmo isola come segmenti - fissi se frequenti - di sintagmi stimabili come nomi) di una data cultura (in questa sede intesa riduttivamente come corpus di testi storicamente determinabili); nei prossimi mesi saranno sviluppati strumenti di comparazione booleana di insiemi di corpora circoscrivibili; applicazioni sul complessivo linguaggio storico naturale saranno altresì possibili.
<---A.F.A. <---A.S.A. <---Belnapro Sedif <---Bernagozzi-Bugané <---Boris Borozanov <---Cecilia Mangini <---Chai Chiang <---Chao Yi <---Cine Club Milano <---Cocinor St <---Cosmopolis Film <---Ducio Mundrov <---E.G. <---F.E.D.I.C. <---Festival di Karlovy Vary <---Film F <---Film F Rivers <---Films G <---Films G W <---Franco Fortini <---G.W. <---Geo Mi <---Gina Lollobri <---Giuliano Montalto <---Globe Film International <---Heroine Liu Chu <---Il campo <---Italia dal Ministero <---J.P. <---Jacques Kupissonoff <---Jean Dréville <---Julius Fucik <---Karel Feix <---La rose <---La terra <---La trappola <---La vita <---Le Chanois <---Le mani <---Liliana Amadei <---Lin Ce Fung <---Lino Del Frà <---Lino Miccicché <---Louis Boogerts <---M.G.M. <---Marcel Roothooft <---Martin Fric <---Michel André <---Nicola Vap <---Northeast Film Studio <---Otakar Vavra <---P.C.F. <---Paul Le Chanois <---Pavel Blumenfeld <---Praha-Defa <---Retorica <---Sang-Zao <---Sciang-Ciao <---Statm Film Praha <---Statnf Film Praha <---Tung-Shan <---UFUS <---Wei Min Szto <---Yi-Man <---Zachari Jan <---Zachari Jandov <---antifascismo <---antifascista <---centristi <---classisti <---conformismo <---dell'Istruzione <---fascismo <---fascisti <---ideologia <---italiani <---marxisti <---riformista <---socialista <---terroristi



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