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Il segmento testuale Gino Severini è stato riconosciuto sulle nostre fonti cartacee. Questo tipo di spoglio lessicografico, registrazione dell'uso storicamente determinatosi a prescindere dall'eventuale successivo commento di indirizzo normatore, esegue il riconoscimento di ciò che stimiamo come significativo, sulla sola analisi dei segmenti testuali tra loro, senza obbligatoriamente avvalersi di vocabolarii precedentemente costituiti.
Nell'intera base dati, stimato come nome o segmento proprio è riscontrabile in 13Entità Multimediali , di cui in selezione 2 (Corpus autorizzato per utente: Spider generico. Modalità in atto filtro S.M.O.G.: CORPUS OGGETTO). Di seguito saranno mostrati i brani trascritti: da ciascun brano è possibile accedere all'oggetto integrale corrispondente. (provare ricerca full-text - campo «cerca» oppure campo «trascrizione» in ricerca avanzata - per eventuali ulteriori Entità Multimediali)


da Enciclopedia dell'antifascismo e della Resistenza. Vol III (H-M), p. 552

Brano: Marinetti, Emilio F. T.

Corrado Govoni, Luciano Folgore, Ardengo Soffici e altri), ma anche pittori [Umberto Boccioni, Giacomo Balla, Carlo Carrà, Gino Severini), architetti (il più famoso fu Sant’Elia) e musicisti (si ricordino PrateUa e Luigi Russolo). Per ogni settore il movimento futurista lanciò un manifesto programmatico che avrebbe dovuto costituire la piattaforma su cui poggiare l’arte degli anni futuri. Marinetti tentò di rinnovare anche il teatro, mettendo in scena spettacoli di « parole e suoni in libertà » che indignavano il pubblico benpensante e lo facevano reagire con clamorose manifestazioni di intolleranza. Nel 1916, con il manifesto intitolato La cinematografia futurista, Marinetti identificò nel cinema una nuova arte, la più « futu[...]

da Enciclopedia dell'antifascismo e della Resistenza. Vol II (D-G), p. 457

Brano: Futurismo

Futuristi italiani a Parigi nel febbraio 1912. Da sinistra a destra: Luigi Russoio, Carlo Carrà, F. T. Marinetti, Umberto Boccioni, Gino Severini

simpatizzare con l'estetica di Marinetti, « pur serbando in politica le proprie convinzioni marxiste »: convinzioni che due anni dopo esprimeva splendidamente nella grande tela della Città che sale.

Il soggetto di quest’opera è infatti ancora quello dell'arte sociale: gli operai, i carrettieri coi loro cavalli, i muratori con le carriole; e l’ispirazione è proprio quella che vede solo nell’epopea del lavoro la costruzione deN’avvenire. Questa è la ragione per cui il primo titolo che Boccioni diede al dipinto fu, appunto, Il Lavoro. Per ciò questa prima composizione di forte impegno di B[...]
Grazie ad un complesso algoritmo ideato in anni di riflessione epistemologica, scientifica e tecnica, dal termine Gino Severini, nel sottoinsieme prescelto del corpus autorizzato è possible visualizzare il seguente gramma di relazioni strutturali (ma in ciroscrivibili corpora storicamente determinati: non ce ne voglia l'autore dell'edizione critica del CLG di Saussure se azzardiamo per lo strumento un orizzonte ad uso semantico verso uno storicismo μετ´ἐπιστήμης...). I termini sono ordinati secondo somma della distanza con il termine prescelto e secondo peculiarità del termine, diagnosticando una basilare mappa delle associazioni di idee (associazione di ciò che l'algoritmo isola come segmenti - fissi se frequenti - di sintagmi stimabili come nomi) di una data cultura (in questa sede intesa riduttivamente come corpus di testi storicamente determinabili); nei prossimi mesi saranno sviluppati strumenti di comparazione booleana di insiemi di corpora circoscrivibili; applicazioni sul complessivo linguaggio storico naturale saranno altresì possibili.
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