Brano: [...]tendenza (ovvero [...] della pittura a tarsi [...]. [...] divergente ha espresso uno [...]. Peter Calassi, in un [...] ora anche in italia («Prima della fotografia. La pittura e [...] della fotografia», edito da Bollati [...]. Il problema che motiva Galassi [...] partire da che cosa, e attraverso quale [...] possibile superare [...] e individuare i nessi [...] fotografia e pittura dì cooperare e non [...]. La questione è dunque [...] il punto di connessione e cioè come [...] canale biunivoco tra due «v[...]
[...].] fotografia e pittura dì cooperare e non [...]. La questione è dunque [...] il punto di connessione e cioè come [...] canale biunivoco tra due «visioni» spesso contrapposte [...] senso comune ha voluto, e tuttora spesso [...] reciprocamente [...]. Galassi nella [...] indagine tiene conto di un [...] molto lontano da questo: a suo giudizio le radici [...] furono più vicine al mondo [...] che non a quello della tecnica. Più precisamente, «la fotografia non [...] una creatura bastarda abbandonata dalla [...]
[...] furono più vicine al mondo [...] che non a quello della tecnica. Più precisamente, «la fotografia non [...] una creatura bastarda abbandonata dalla scienza sulle soglie [...] ma una legittima erede della [...] pittorica occidentale». Per far questo Galassi [...] seguendo varie strade; per esempio quella di [...] fra fotografia e pittura in quegli artisti [...]. Ma cosi facendo sarebbe ancora [...] di una richiesta di «legittimazione». Per questo motivo egli [...] scegliere un altro criterio, estrinsec[...]
[...]ura in quegli artisti [...]. Ma cosi facendo sarebbe ancora [...] di una richiesta di «legittimazione». Per questo motivo egli [...] scegliere un altro criterio, estrinseco alle scelte [...] inerente la rappresentatività della pittura e della [...]. Galassi individua questo criterio [...] e nei suoi processi di trasformazione, ovvero [...] che presume una visione dal particolare verso [...] Galassi esemplifica nella [...] Cifrò ideale della scuola [...] Pier Della Francesca e nella Caccia di Paolo Uccello) [...] ma rimanda a significati ulteriori che, di [...] possono [...] decodificati facendo appello al [...] relativo al passato o ai dati [.[...]
[...]passività mimica del modello: né il volto [...] né I anima sì [...] questo fingere. La fotografia, cosi, invera [...] come base razionale per [...] immagino e si colloca al suo opposto [...] piatta partendo da una realtà che è [...]. In questo senso Galassi individua [...] la contrapposizione, ma la funzionalità tra fotografia e pittura, [...] la prima può esprimere le sue potenzialità solo [...] di quella trasformazione fondamentale nella [...] pittorica che ha alla [...] base una tecnica di approssim[...]
[...] particolare [...] e accezione. [...] si danno due categorie fondamentali [...] schizzo: I) lo schizzo compositivo, che ha la funzione [...] tradurre la prima idea che II pittore ha di [...] composizione nella [...] forma iniziale. La fotografia per Galassi [...] partire da questo secondo tipo di schizzo, [...] registrazione della realtà, si determina quella strategia [...] unificare ciò che è recepito dalla vista [...] viene elaborato dalla mente. Negli schizzi di Constable, [...] e dei loro contempor[...]
[...]ire da questo secondo tipo di schizzo, [...] registrazione della realtà, si determina quella strategia [...] unificare ciò che è recepito dalla vista [...] viene elaborato dalla mente. Negli schizzi di Constable, [...] e dei loro contemporanei [...] Galassi costruisce il suo itinerario di scavo, finemente [...] volume edito da Bollati Boringhieri, è certo [...] prevalere, proprio per illustrare più direttamente del [...] e foto. Ma non solo. In questa concezione [...] esplorativa più che didattica, ciò[...]