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In prima approssimazione il [...] diario di un anno, dal maggio 1994 [...] governo Berlusconi) al maggio 1995: ma con [...] un «Epilogo» datato aprile 1996, che registra [...]. Si va, insomma, dai [...] di fascistizzazione televisiva del paese, al riaprirsi [...] meno allarmanti: ma in una società che, [...] essere cambiata cosi in fretta. Dalla cronaca politica scaturisce [...] del discorso, quello saggistico, su cui torneremo [...]. Ma il vero asse [...] è il romanzo autobiografico del [...] che innumerevoli indizi inducono [...] stesso. [...] grande la città prende insomma [...] forma [...] ma costante alternarsi di diversi [...] discorsivi. Occorre dire inoltre che [...] è a [...] volta frammentato, perché costruito [...] casuale di episodi del passato risalenti a [...]. In questo modo la [...] si rifrange [...] delle varie stratificazioni temporali. Ma [...] senza ordine visibile dei [...] un effetto centrifugo, anzi. [...] degli episodi narrativi delinea infatti [...] non un romanzo picaresco, [...] stato troppe volte detto, ma [...] autentico Bildungsroman, che ci fa vedere come un [...] milanese, un ragazzino di strada, [...] passare [...] e dal vandalismo di piccolo [...] alla militanza politica e alla professione intellettuale. E proprio la parabola [...] formazione che permette a Pischedda di ricomporre [...] dei generi, sia il continuo andirivieni fra [...] diario e i diversi passati del ricordo: [...] riportati al minimo comune denominatore di una [...] a lieto fine, di [...] crescita. Questa parabola evolutiva dà qualche [...] di una leggera forzatura volontaristica: [...] accade ad esempio nel finale, non molto convincente. Ma, attenzione, [...] di Pischedda resta problematico [...] opportunamente notato Lidia De [...] non [...] che per la sfumatura [...] psicologia del [...] per il quale, con [...] pervicace fiducia nella propria crescita va di [...] la non larvata insinuazione della mancata crescita [...]. In questa prospettiva, [...] \e grande la città assume [...] proprio procedimento privilegiato una sempre ben marcata distanza fra [...] narrante e [...] narrato, fra la consapevolezza di [...] e [...] di ieri. È in questo scarto che [...] comicità di molte situazioni. La mescolanza di generi [...] nella mescolanza di toni, dominata da due [...] complementari. ///
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La mescolanza di generi [...] nella mescolanza di toni, dominata da due [...] complementari.