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Il film segue fedelmente [...] scrittore (con un paio di eccezioni, come [...] parte iniziale; è stata tolta la scena [...] di lavoratori», di movimento quotidiano, immettendo invece [...] in uno spazio deserto. Comincia in tal modo [...] monologo in tre parti; nella prima il [...] cammina quasi fuggendo rasentando [...] dalla macchina da presa che non lo [...] (salvo nella «rivelazione» finale), mantenendo costante [...] di ripresa non eccedente [...]. Nella seconda parte [...] entra in un edificio [...] scale, che immettono (terza parte) in una [...] spoglia. Eliminato tutto ciò che, direttamente [...] indirettamente, può essere un indice [...] osservato, [...] si siede su una sedia [...] dondolo; per la prima volta è ripreso frontalmente; lo [...] e il dolore di questa percezione (o [...] lascia poi il posto ad [...] assopimento finale. Beckett stesso dà indicazioni [...] del monologo: «soppressa ogni percezione estranea, animale, [...] percezione di sé continua ad esistere. Il tentativo di non [...] da ogni percezione estranea, si vanifica di [...] percezione di sé». Esse [...] dunque, e [...] è [...] duro residuo di ogni sforzo [...] annientamento. Quello che non si [...] la coscienza di sé. Questa autorevole interpretazione «autentica» [...] pochi che si sono occupati di [...] ad [...] come via ermeneutica privilegiata. Salvo poi [...] ad una propria riflessione sulla [...]. E il caso di [...] il quale, partendo [...] beckettiana, trova conferma alla [...] del «procedimento» cinematografico, e arriva alla conclusione [...] di Beckett ha attraversato le tre grandi [...] cinema, quella [...] della percezione e [...]. Si tratterebbe quindi di [...] tutte le complesse implicazioni che essa può [...]. Sono spiegazioni possibili che [...] la praticabilità della vecchia aspirazione [...] di «mettere in forma» [...]. Ma [...] è [...] «aperta», e si propone anche [...] altre interpretazioni. Conviene allora [...] innanzi tutto lo sviluppo, [...] della realizzazione cinematografica e non del testo [...]. La prima inquadratura presenta [...] «forte», un occhio umano in primissimo piano, [...] simmetricamente [...] anche come ultima inquadratura [...] la sceneggiatura era dapprima intitolata [...]. ///
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La prima inquadratura presenta [...] «forte», un occhio umano in primissimo piano, [...] simmetricamente [...] anche come ultima inquadratura [...] la sceneggiatura era dapprima intitolata [...].