Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «Rinascita-mensile ('44/'62)-ed. unica - numero di periodico»--Id 4197540896.

[...] di vita [...] pittura di [...] radicale fragilità e gentilezza della [...] di Omiccioli hanno operato negativamente nel giudizio complessivo [...] su di lui, quasi [...] ai tenue e delicato Omiccioli [...] negato [...] il seggio del pittore maggiore, [...] si intende al cospetto di molti altri artisti romani [...] italiani, a loro agio nella repubblica [...]. In verità, la fragilità [...] Omiccioli, [...] suo evocativo che sfocia in fiabesco, il [...] sentimentale, il semplice (ed altri astratti di [...] son tutti apparenti, sempre che si voglia [...] sulla pittura e non salle fantasie che [...] può permettersi di seguire fuori dei quadri. [...] di tutto Omiccioli rivela una [...] una [...] assai rare in giovani [...] o [...] coerenza che ha radice nella [...] della [...] ispirazione. I dipinti di Omiccioli [...] perciò come esperimenti, non risalgono da una [...] aprendosi il varco a fatica nei sargassi [...] presentano invece prima di tutto come confessioni, [...] vita quotidiana, trasposizioni del proprio io interiore [...]. Omiccioli ha dunque un [...] », un suo « atteggiamento », un [...] »: è un uomo. Diremo che è un uomo [...] cento per cento: basta [...] da vicino per essere conquistati [...] semplicità e dalla [...] bontà. Anche il suo comunismo [...] da considerazioni e meditazioni sui libri, [...] che egli conosce poco [...] istintiva solidarietà con la classe operaia di [...] autentico esemplare: nasce il suo comunismo anche [...] cristiano col quale egli lavora, dai lunghi [...] passati fuori dagli ambienti intellettuali e borghesi, [...] padre imballatore, alle soglie [...]. Ma non si creda [...] origine proletaria ci affascini fuori delle opere, [...] indulgere a un cliché di Omiccioli paladino [...] Gigione, attore e spettatore di una [...] che si denuncia alla [...] di quegli stessi salotti che vuole combattere. Vedemmo a quali risultati [...] giunse la critica di dieci e quindici [...] di un [...] contadino. In verità [...] fu e rimane in [...] pittore rispettabile, ma non perchè contadino, anzi, [...] borghese, così accorto, coscientemente o [...] a far propri i [...] novecento » milanese da Funi a certo Carrà, [...] della retorica del modernismo sotto le mentite [...]. La [...] autenticità, [...] se c'è [...] è un giuoco e un [...] dai suoi temi [...] come appunto accade in [...] e [...] uno stupore di fronte a [...] che non esistono più nella realtà oggettiva, ma solo [...] proprio io interiore di esasperati individualisti, come aspirazioni ad [...] società in mente dei (i lavoratori di [...] sono tutti in riposo, ma [...] una fatica mai esistita, di oziosi in Paradiso). In Omiccioli, invece, la [...] qualità di lavoratore è [...] pittura, essa opera dal di [...]. Con questo non vogliamo [...] Omiccioli sia completamente esente da influenza della cultura [...] se non lui, certamente i padri prossimi [...] si sono formati e han dato i [...]. E a questo proposito [...] origini [...] della pittura di Omiccioli; [...] critici nostri amici, tra cui Guzzi, a [...] dal rigore delle premesse, per definire la [...] Omiccioli in un clima [...]. E, fin che ci [...] volta per sempre che tale clima oggi [...] non esiste più, almeno [...] coi quali si annunciò sotto il 1940 [...] Mafai. Intanto è necessario definire [...] il [...] rimanga nel clima della [...] fatto meramente negativo, e fino a quale [...] invece un ulteriore e [...] passo [...] nel cammino [...] modernistici, che avevano in Boma [...] anni il loro crisma nel tonalismo. Tuttavia è certo che [...] lenta e accarezzata ricerca, di gongolante perplessità, [...] e isolamenti, è esistito in [...] e che esponente di [...] stato Mafai. Ma in [...] di atteggiamenti e sentimenti [...] maturo: sono i suoi fiori, dipinti contro [...] di prussia, tirati su in una stratificazione [...] epidermica, che richiamano alcune peculiarità di Mafai. Del resto, se guardiamo [...] non c'è un quadro di Omiccioli che [...] di Mafai egli prende proprio il peggio, [...] rinuncia al giudizio sulle cose. Ma se guardiamo ai [...] « Orti » esposti nella [...] prima autonoma personale alla [...] Minima [...] e successivamente i suoi « paesaggi di [...] a queste ultime « scene della vita [...] ci dobbiamo persuadere che nulla è in Omiccioli [...] Mafai [...] sia come atteggiamenti, che [...]. Affermava Guzzi che nel Mostro [...] di Mafai il «taglio» nei suoi paesaggi, [...] pennellate senza [...] in un impasto bellamente [...] dai cieli violetti, in cui case ed [...] in stati [...] liricizzano una realtà, anziché [...] pudore e quasi ripugnanza alla animazione reale, [...] di qua di ogni incanto, come invece [...] poniamo il caso, di un Guttuso e [...]. Noi siamo di diverso [...]. Non è [...] il caso di precisare, [...] bisogno di molto spazio, in che cosa [...] la oggettività di Guttuso e fino a [...] conseguenza, i suoi paesaggi accettino la presenza [...]. Noi [...] visto paesaggi di Guttuso [...] molto « astratti », nel senso che [...] pittoresco, ma anche dà ogni « contatto [...] ci sembra il caso di stabilire fino [...] le folle di: [...] siano isolate in un [...] quasi che gli uomini assaporino insieme, metà [...] rapiti, il gusto, o il peso, della [...] la Piazza Navona di proprietà di Terenzi). ///
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Noi [...] visto paesaggi di Guttuso [...] molto « astratti », nel senso che [...] pittoresco, ma anche dà ogni « contatto [...] ci sembra il caso di stabilire fino [...] le folle di: [...] siano isolate in un [...] quasi che gli uomini assaporino insieme, metà [...] rapiti, il gusto, o il peso, della [...] la Piazza Navona di proprietà di Terenzi).