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Se Hoffmann -mi approprio [...] di Macchia [...] « pensò che don Giovanni [...] cercasse di realizzare sulla terra le promesse [...] portiamo scritte in fondo alla nostra anima, [...] che ci unisce, fin dal giorno della [...] cielo » (op. Il disordine del mondo [...] delle passioni non meno che dal disordine [...] romantica di don Giovanni era gravida di [...] solo sul piano morale, ma anche in [...] quotidiano. È don Giovanni il [...]. Manzoni assume per sé [...] punitore: non solo la morte di don Giovanni, [...] distruzione del suo mito. [...] osservazione sulla fine di don Rodrigo nel lazzaretto. Manzoni imposta teatralmente il [...]. Tutti i personaggi principali [...] per quello che nel melodramma si direbbe [...]. La situazione è assolutamente convenzionale, [...] una convenzione teatrale. Nel lazzaretto si riuniscono Lucia, Renzo, [...] Cristoforo e don Rodrigo. Don Rodrigo, inebetito dal male, [...] alla vista del frate e di Lucia un ultimo [...] di rabbia e di disperazione; tenta di [...] ma il male lo rende [...]. Raccogliendo allora le ultime [...] nel cortile del lazzaretto, trova un cavallo [...] su, il cavallo parte al galoppo. Il demonio è venuto [...] dello scellerato Rodrigo; più [...] corpo senza vita sarà gettato nel mucchio [...]. I nostri personaggi assistono [...]. Tutto questo nei [...] non ci sarà. Per quanto riguarda il [...] saremmo quasi tentati di [...] Lucia, Renzo e fra Cristoforo le rispettive parti [...] mentre intonano la stretta conclusiva del Don Giovanni [...] Questo è il fin di chi fa [...] è il fin di chi fa mal: [...] perfidi la morte / alla vita è [...]. Ma nella tradizione ottocentesca [...] finale di solito non era eseguito: la [...] che era trascinato via [...]. ///
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Ma nella tradizione ottocentesca [...] finale di solito non era eseguito: la [...] che era trascinato via [...].