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Ma proprio nel pieno [...] fortunate [...] cioè nel maggio 1921, [...] avevano conosciuto la loro prima profonda crisi: [...] perso per contrasti interni il suo primo [...] giovane Alessandro Ruffini) e tutta la compagnia [...] sospesa per un mese con lo stipendio [...]. La 2 venne invece [...] tale e ricostituita in cooperativa per qualche [...] definitivamente rilevata dai due [...] Ferrerò [...] Rossi. Alla 1 servi poco [...] tournée la lodevole introduzione di alcune novità [...] Roma e a Milano (I [...] di [...] e II marchio di Clarice [...] ripetute nelle due rapide [...] Viareggio e a Sampierdarena, dove vennero praticati prezzi [...] (L. Nel settembre inaugurava il [...] con il « fiacco » lavoro di Tristan Bernard Le cravatte del Bon Marché, trascinandosi poi nelle [...] venete, emiliane, romagnole e liguri, assai stancamente, [...] bassi, con continui cambiamenti [...] ma sempre onorando gli [...] Sampierdarena e il suo Politeama furono [...] tappa nel febbraio 1922 [...] scioglimento anche di questa compagnia. Un critico che aveva [...] simpatia il « nobile tentativo », definì [...] buona dose [...] « sognatore simpatico, ma [...]. Ciò gli valse [...] risposta alle accuse ed [...] da parte di un [...] deciso a difendere i [...] dire e nonostante tutto positivi. Ricordando il generale periodo [...] dal teatro italiano (periodo nel corso del [...] più importanti e ben più solidamente finanziate [...] per quasi 1/3 del totale), [...] indicava nella disoccupazione crescente [...] destinatari » [...] e [...] fascista (tanto che in [...] operai avevano « dovuto rinunziare a qualsiasi [...] spirituale ») gli ostacoli maggiori e le [...] fallimento (« [...] drammatica », 50, 1921, [...]. Ma nel contempo ci [...] gli obiettivi raggiunti: prima di tutto la [...] del « consumo del teatro », cioè [...] strati sociali [...] esclusi, poi [...] del « teatro del [...] » rispetto alle precedenti [...] il livello degli spettacoli e degli interpreti, [...] diretta valorizzazione di autori e di opere [...] il recupero di autori classici, come nel [...] di Molière. ///
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Ma nel contempo ci [...] gli obiettivi raggiunti: prima di tutto la [...] del « consumo del teatro », cioè [...] strati sociali [...] esclusi, poi [...] del « teatro del [...] » rispetto alle precedenti [...] il livello degli spettacoli e degli interpreti, [...] diretta valorizzazione di autori e di opere [...] il recupero di autori classici, come nel [...] di Molière.