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[...] sarà poi anche la scelta [...] di «Comunità», campana con svolazzante cartiglio ed iscrizione [...]. Sembra capitato da chissà [...] Sinisgalli art director, in quella [...] Italia anteguerra, ancora ignara [...] comunicazioni di massa. Molto più tardi, verso [...] anni Sessanta, verrà una disillusa riflessione sulle [...] sul presente: [...] non ha necessità di [...]. Ha chiesto [...] per dirozzarsi, per [...] fuori dalla bottega, dal gergo. Ha chiesto una lingua [...] utenti, oltre la cinta daziaria, oltre il [...]. Per guadagnare i mercati [...] bisogno di parlare per metafore, per ideogrammi, [...]. In [...] la morte di Adriano Olivetti [...] soggiungerà [...] era stata una sciagura grave [...] di Kennedy; finanza e imprenditoria [...] deciso di sbarazzarsi della cultura («i despoti fanno a [...] i mandarini») e di smantellare ovunque le [...] di intellettuali, i quali [...] nelle fabbriche [...] comportati come nei casini, prendendo [...] appunti [...] romanzi: «hanno lasciato [...] qualche aggettivo, qualche tic, molto [...] tra le dattilografe» 11. In artiglieria, ma nelle retrovie, Sinisgalli consumò il primo biennio di guerra, assegnato nel [...] col grado di tenente [...] propaganda dello Stato Maggiore dove [...] al colonnello Raffaele Contu [...] già direttore di «Sapere» e [...] di [...] raccolti altri scrittori, pittori e [...] momentaneamente in divisa. Tornò dunque a Roma, [...] Colonna e trovando il tempo di collaborare a «Primato» [...] «Prospettive». Erano usciti, fra il [...] e il [...] Poesie e Campi Elisi, e [...] il volume [...] Vidi le Muse, che antologizzando [...] collana «Lo Specchio» versi composti lungo un decennio, sancì [...] nazionale. Alcune avvertenze vi erano [...] Gianfranco Contini, che dava risalto alla provenienza lucana [...] Sinisgalli [...] e anfratti preistorici», una terra da cui [...] esilio ma che si vuole aggregare alla [...] degli amici romani fra i quali [...] compiuto il suo apprendistato [...]. In una lettera del [...] a Contini, Sinisgalli aveva tentato [...] spiegare la propria idea di poesia ricorrendo alla metafora [...] del numero complesso a [...] dove a e b sono [...] reali e [...] immaginario che le rende attive, [...] anima, le traduce in forza: analoga sarebbe la [...] azione a quella che il [...] esercita sulla «cosa», ossia [...] provocata dal linguaggio sulla realtà. Una seconda lettera al medesimo [...] annetterà nel [...] la [...]. ///
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Una seconda lettera al medesimo [...] annetterà nel [...] la [...].