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Ma il ricorso alla [...] è sostituito, almeno nella definizione dello stile, [...] psicanalisi classica; le posizioni più importanti e [...] per motivi opposti, sono quelle sullo stile, [...] affetti. Lo stile, secondo [...] è [...] del carattere di uno scrittore, [...] delle forme di difesa che [...] adotta. Il pregio di questo [...] letteraria, almeno secondo [...] è quello di [...] «risalire dal testo non [...] del pubblico ma anche a quella dello [...]. Il testo, in fondo, [...] un mezzo con cui « un Fellini, [...] Hopkins, [...] Conrad [. Il testo, dunque, sarebbe un [...] perfetto per collegare [...] al lettore, oltre che uno [...] per il critico per [...] parlare del momento della produzione [...] della ricezione. I retaggi del New [...] sono evidenti e pesanti: [...] lettore (e, anche se in misura inferiore, [...] elimina la fiducia nella possibilità di parlare [...] di risalire tramite il testo stesso [...] di lettura e di [...]. Tale fiducia è stata [...] dalla recente critica letteraria, americana e non, [...] di mostrare che il testo non è [...] informazioni immodificabili e che sul messaggio da [...] più [...] del ricettore che non [...] che il testo « dice ». Al lettore, tuttavia, [...] attribuisce un ruolo decisivo [...] identificazione con un personaggio, processo visto come [...] introiezione e proiezione. Il ricettore fa sue (introietta) [...] sensazioni che il linguaggio [...] suscita in lui ed attribuisce [...] personaggio (proietta) ciò che in realtà sono le sue [...] le sue reazioni agli stimoli verbali: ed è questo [...] nuovo modo di affrontare il problema [...] simile a quello proposto [...] anno più tardi da [...]. [...] (Der [...] des [...] Fink, 1976) che, pur [...] basi psicanalitiche, sostiene che i personaggi delle [...] non sulla pagina ma dentro il lettore, [...] che definisce [...] e che presenta analogie [...] partecipa di cui parla [...]. Per [...] come per [...] il lettore collabora con [...] e, in un certo senso, [...] creatore egli stesso. Un altro punto di contatto [...] della ricezione è [...] di [...] per gli effetti primari di [...] letteraria, cioè le reazioni emotive del lettore: riso, pianto, [...] angoscia ecc. [...] (si veda per esempio Apologia [...] estetica [1972], Torino, Einaudi, 1985). Per [...] le reazioni non vengono [...] fantasia in sé quanto dalle difese formali [...]. ///
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Per [...] le reazioni non vengono [...] fantasia in sé quanto dalle difese formali [...].