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Riandando ora ad alcuni [...] quello che è il rapporto formativo con [...] dovrei mettere [...] su di un punto [...] ho [...] descritto per [...] ricombinare con altri e [...] questa terza componente. Nella intervista data a Enzo Restagno (1987) Nono sostiene di [...] eseguito per preciso suggerimento didattico [...] degli esercizi di [...] (studi compositivi su due, tre, [...] sole note, che ebbero a rifrangersi in alcune sezioni [...] a Lorca), e poi di avere collegato queste esperienze [...] o di [...] di «rompere con gli schematismi» [...] stavano costringendo le esperienze di [...]. Questa aspirazione a [...] la struttura del materiale delle [...] opere Nono la ri-esprime [...] dopo gli studi seguiti con [...] a Rapallo e Zurigo), per [...]. Il [...] virtuosismo della straordinaria rapidità [...] quantitativo, non mi interessa. Si può differenziare un [...] senza il live [...] e si può fare [...] discorso, non un discorso alla [...] o alla Pavese, è [...] pensare dei canoni enigmatici in cui lo [...] essere considerato più volte secondo più [...] prospettiva, è il concetto [...] e della pittura dei Fiamminghi [. Questo stesso impulso debolmente [...] si comprova ancor più eloquentemente nelle opere, [...] nei pezzi [...] dedicati a Carlo Scarpa [...] Do e Mi [...] sottoposti [...] più estenuata dei loro [...] ottavi e sedicesimi di tono) e ad [...] (un suono solo che [...] spazio spartito in sette sezioni orchestrali lontane [...] di infinite possibili annessioni al testo musicale [...] di costruzioni e de-costruzioni traumatiche dello spazio [...] quelle prospettive [...] che con straordinario intuito [...] Nono ha letto in Tintoretto [attraverso Vedova [...] Tintoretto], e [...] non [...] ma arre [...] allo stato della «prova» [...] Leonardo per Ambrogio Benci [attraverso [...] che [...] Leonardo nel suo monocromatico [...] il film cui Nono [...] del suo [...]. Fin [...] positivo degli anni [...] concluso di due opere [...] nel desertico [...] degli anni di formazione [...] espansioni dello spettro sonoro e nelle oscillazioni [...] «precise» di tempi e intensità di materiali [...] due suoni) ma subito dispersi, su quella [...] sovversione estrema dello spirito di quegli esercizi. ///
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Fin [...] positivo degli anni [...] concluso di due opere [...] nel desertico [...] degli anni di formazione [...] espansioni dello spettro sonoro e nelle oscillazioni [...] «precise» di tempi e intensità di materiali [...] due suoni) ma subito dispersi, su quella [...] sovversione estrema dello spirito di quegli esercizi.