Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «Belfagor-Serie unica-Edizione unica - numero di periodico»--Id 2478281339.

Tutto muore al mondo, [...]. La prima parte dunque è [...] racconto [...] tra [...] narrante e il deuteragonista, che [...] protagonista, Innocenzo. Un personaggio, questo, di [...] grande racconto, che si delinea man mano [...] per accenni, per bagliori e visioni. Fra cui, quella centrale [...] innesca la storia, che accende amore e [...] isolamento, di lui che in montagna spacca [...]. Immagine e situazione [...] ma spogliata di mitologia [...] panica, ridotta a un piano di realtà [...] equilibrano natura e cultura, passione e amore, [...] abbandono e sapienza, furia e pazienza, di [...] e spirituale. La seconda parte è [...] morte di Innocenzo. È preceduta, questa, da [...] della stessa autrice: «Da una [...] mano siamo spinti . Molti scrittori hanno raccontato [...]. Fra tutti, e i [...] Tolstoj de La morte di Ivan [...] e Verga del [...] Gesualdo. [...] Nei mari estremi, siamo [...] il cui [...] è citato e messo [...] dallo stesso protagonista: «Il primo che ci [...] morire è stato Tolstoj». Ma la situazione è [...]. [...] non [...] incoscienza, attorno a chi sta [...] viaggio, non [...] la crudele indifferenza della vita [...] continua a scorrere negli ottusi binari delle abitudini e [...] forme. [...] il ruolo umano, soccorrevole [...] è assunto dalla deuteragonista, [...] non rappresenta solo la generosa naturalità del [...] pulito, sempre allegro, chiaro», ma è la [...] amato [...] morente per tutta la [...] anche la scrittrice che vuole indagare e [...] mistero, su [...] insopportabile che si fa [...]. [...] scrive Segre [...] è quello della sincerità, coraggiosa, [...]. Sempre meno allusiva, meno [...] dice, ora, tutto. Questo il rischio supremo, [...]. Siamo, in questo romanzo, [...] dolore, nella volontà di strappare quel velo [...] secondo Schopenhauer, copre il fenomeno. E siamo certo nella [...] si manifesta il grado più alto della [...]. Una tragedia però senza [...] colpa, che diventa quindi, per lo spirito [...] permea, secondo la tesi di [...] un moderno dramma dialettico: [...] della [...] fatale conclusione. ///
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Una tragedia però senza [...] colpa, che diventa quindi, per lo spirito [...] permea, secondo la tesi di [...] un moderno dramma dialettico: [...] della [...] fatale conclusione.