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Come sulla scena esterna, su [...] ciò che terrorizza compare proprio accanto a ciò che [...] più familiare -il paesaggio urbano nella pioggia e nella [...] -, cosi anche sulla scena interna il mondo reale [...] sempre presente, quando lo spettacolo [...] diviene sempre più sinistro ed [...] il soggetto lirico viene oggettivato come fantasma: « [...] erre [...] la [...] / [...] la triste [...] ». Il riferimento allegorico, presupposto [...] realizza [...] passaggio al sinistro: il [...] sulla grondaia indica la voce di uno [...] freddo, [...] del poeta stesso. Lo stesso vale per le [...] trasformazioni [...] che -conformemente alla teoria freudiana [...] il ricorso [...] suona sinistro -si coordinano tre [...] nella forma di una coppia: prima il gatto magro [...] tignoso [...] e la voce di grondaia [...] spettro del poeta, poi il duo del ciocco che [...] consuma e [...] che batte rauco (« et [...] / [...] en [...] le pendule [...] ») e infine la coppia [...] tratta dal mazzo di carte, di fante di cuori [...] donna di picche. [...] con [...] personificazione, il passaggio [...] è ormai compiuto: le carte [...] gioco improvvisamente vitalizzate, dal livello più basso della decadenza [...] (« [...] de sales [...] », ecc. Questa interferenza fra basso [...] quotidiana e significato spiritualizzato rientra nella contraddizione [...] soggetto e tono da un lato e [...] è per questa contraddizione, [...] Erich Auer-bach, che le [...] du mal occupano una [...] tradizione poetica del sublime. Nelle figure del riso [...] però alla luce, insieme alla coppia del [...] della vecchia idropica [...] ancora un significato nascosto: [...] cuori e donna di picche parlano dei [...] » in modo tetro [...] »), essi impersonano paure [...] della prima coppia. In Spleen [...] sinistro mostra -per [...] con Freud -di [...] origine [...] intimo rimosso 18, e [...] si rivela come la tecnica [...] illustrare quel processo in cui, inversamente [...] della realità esterna, sulla scena [...] si attua il ritorno del rimosso. [...] come veicolo del cambiamento [...] nella terminologia moderna), [...] reciproca di realtà esterna ed [...] che in Baudelaire accade [...] lirico tanto improvvisa quanto involontaria, [...] in [...]. ///
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[...] come veicolo del cambiamento [...] nella terminologia moderna), [...] reciproca di realtà esterna ed [...] che in Baudelaire accade [...] lirico tanto improvvisa quanto involontaria, [...] in [...].