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E non soltanto su [...] sono le personalità dominanti del primo periodo [...] e, in una certa misura, anche del [...] molti altri cineasti [...] al fuoco di una [...] artistica che non ebbe [...] in nessun altro momento [...] su molte altre tendenze, su molti altri [...] talvolta troncati sul nascere. E la narrazione si [...] in certi casi anche angosciosa, allorché il [...] », passando agli anni da lui vissuti [...] maggiori artisti, ci fornisce alcuni elementi di [...] non sempre conoscevamo) permettendoci di penetrare, un [...] di quanto non fosse possibile prima, nelle [...] certi silenzi, di certe sconfitte, di certi [...] a [...] troppo uniforme, preludio [...] triste (esplosa nel dopoguerra) [...] della personalità ». La posizione del Leyda, [...] terreno delicato, non ha però nulla da [...] apertamente e [...] denigratoria, di un libro [...] America come The Soviet Film [...] di [...] e [...] e non è affatto [...] la [...] del nostro obiettivo e [...] stata pubblicata, invece, a Londra. Leyda, infatti, capisce troppo [...] si è sentito troppo profondamente « crescere [...] di cultura nella breve ma intensa [...] permanenza sovietica, per non [...] pur difficile (e [...] per [...] che non potè finire [...] Prato di [...] nella [...] alternativa di bene e [...] avanzate e di delusioni, di risultati artistici [...]. Il e realismo socialista [...] dato ottimi film, ha pur creato [...] eccezionale valore, ha pur sviluppato il cinema [...] repubbliche, ha pur permesso a [...] e agli altri « [...] realizzare opere non indegne del loro passato. Non solo: ma si [...] fronte compatto, esaltante, [...] cinema sovietico reagisca al [...] e come tutti, assolutamente tutti i cineasti [...] combattenti: combattenti della pellicola e della cultura, [...] come nelle retrovie, contro la barbarie e [...]. Nessun altro cinema al [...] un periodo così oscuro e terribile per [...] seppe esprimere tanti operatori, coraggiosi, tanto realismo [...] nella concezione dei [...] e dei documentari, tanta [...] propaganda per la resistenza e la vittoria. L'opera di Jay Leyda [...] merito: non è un libro chiuso, è [...] rimane aperto. Si arresta praticamente al [...] morte di [...] che segna la conclusione [...] conosciuta [...] , e che tuttavia [...] modestia, senza spingersi al di là di [...] visto di persona o può documentare con [...] garanzia di verità, o comunque di approssimazione [...]. C'è anche un « Poscritto [...] sui successivi dieci anni (dal [...] al [...] che occupa soltanto una decina [...] pagine, e che quindi traccia un profilo assai rapido [...] incompleto, [...] a ribadire alcune idee di [...] come quella che già abbiamo ricordata. Si è detto: una Storia [...] personale », la [...]. Ma la persona è [...] di comprendere e capace di amare. E la [...] storia è più bella [...] di quelle « ufficiali », scritte con [...] troppe ingiunzioni e omissioni. Ugo [...] del [...] si ha [...] di un cinema mercenario [...] servile; è difficile che questo panorama uniforme [...] qualche soprassalto di coscienza autonoma, da qualche [...]. Il cinema progrediva solo [...] solo come tecnica gli si permetteva di [...]. Il pericolo [...] ed era un pericolo fatale [...] una certa società di privilegiati, che a esso poneva [...] tutti gli argini possibili [...] era che progredisse come « [...] del mondo ». Niente meglio che il [...] dialettico della forma e del contenuto, può [...] laborioso e complesso, non [...] semplice trapasso di poteri [...] da [...] del tutto contraria e [...]. La forma estenuata, elegante [...] un regista [...] come Bauer, copriva la [...] contenuto autentico, attuale; in un mondo lacerato [...] da miserie e contrasti, da tradimenti e [...] edonistico, il gusto macabro delle sensazioni [...] per [...] e il trionfo della [...] tessevano una loro trama malefica e ingannatrice, [...] aristocratici dello spirito (di casta) nella contemplazione [...] assolutamente irreale, egoistico, spento. Un universo fittizio e [...] loro avvenire. Accanto a queste distillazioni [...] po' ridicole, c'è già da salutare come [...] sensazioni robuste e sanguigne, di personaggi solidamente [...] il ricorso alla letteratura ottocentesca: [...] di un film come Padre Sergio [...] da un racconto di [...] intinto di realismo critico, [...] passaggio da un mondo di larve a [...] uomini. Il film viene realizzato [...] Russia [...] ma viene proiettato solo [...] Russia [...] Lenin, fino alla morte di Lenin e [...]. C'è veramente da rimpiangere [...] Lenin, [...] quale [...] come già [...] come [...] come [...] aveva intuito la funzione [...] del cinema, e aveva chiaramente indicato, in [...] del film come « [...] » per la Unione Sovietica, non sia [...] vedere coi propri occhi [...] artistica di un [...] di una Madre, di [...] Arsenale. Questa esplosione era stata [...] fiorire impetuoso, disordinato, finalmente libero, di iniziative, [...]. E [...] non furono le forme accarezzate [...] tali ad annegare ogni contenuto: furono, al contrario, i [...] straordinari contenuti [...] della vittoria rivoluzionaria, della guerra [...] delle masse alla ribalta della [...] a dettare ai primi grandi [...] dalo schermo le fórme più spregiudicate, più ardite, più [...] inaudita forza e bellezza, che [...] cinema avesse (e forse abbia) mai avuto. Leyda, per [...] al capitolo « Dalla [...] », ricorre addirittura a un testo egizio [...]. Il che dà la [...] uno snobismo culturale, ma anche di una [...]. Su [...] su [...] su [...] sono state scritte tante cose [...] anche in occidente; ma l'autore di questa Storia, per [...] di quei suoi documenti spesso di primissima mano e [...] inediti, riesce egualmente a dire qualcosa di [...] ca storia [...] Eliso (1928) di [...] II sale della [...] (1930) dì [...] Sobborghi (1933) di Barnet; [...] Il grande consolatore (1933) di [...] (1935) di [...] Il maestro (1939) di [...] (1939) di [...]. ///
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Su [...] su [...] su [...] sono state scritte tante cose [...] anche in occidente; ma l'autore di questa Storia, per [...] di quei suoi documenti spesso di primissima mano e [...] inediti, riesce egualmente a dire qualcosa di [...] ca storia [...] Eliso (1928) di [...] II sale della [...] (1930) dì [...] Sobborghi (1933) di Barnet; [...] Il grande consolatore (1933) di [...] (1935) di [...] Il maestro (1939) di [...] (1939) di [...].