Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «Calendario del Popolo-Serie unica-ed unica - numero di periodico»--Id 1860275893.

Che cosa [...] «nouveau roman»?a caffettiera è sulla [...]. [...] uria tavola rotonda a [...] piedi, ricoperta di [...] cerata a riquadri rossi e [...] su un fondo di tinta [...] tra, un bianco gialliccio che [...] origine forse era avorio oppure bianco. Al centro, una piastrella [...] da soppiatto; il suo disegno è completamente [...] reso irriconoscibile, dalla caffettiera che vi è [...]. La caffettiera è di [...]. [...] costituita da un globo [...] un filtro cilindrico fornito di coperchio a [...]. Il becco è un S [...] schiacciate, un po' panciuto alla base. Il manico ha, volendo, [...] un orecchio, o piuttosto [...] esterno di un orecchio; [...] sarebbe malfatto, troppo arrotondato e senza lobo, [...] a "manico di brocca". Il becco, il manico [...] del coperchio sono color crème. Tutto il resto è [...] chiaro molto compatto e lucido. Non c'è altro sulla [...] il sottopiatto e la caffettiera ». Questa « istantanea » di [...] esprime, nella [...] completa «oggettività» e con la [...] descrizione alla superficie, gli intenti della scuola del « [...] roman » ed in particolare del suo esponente più [...] appunto [...]. Ma [...] nebulosa riappare e viene [...] o tre cerchi, in piena luce, per [...] fondersi, dietro una cortina di alghe, in [...]. Un ultimo sussulto, presto [...] un istante la massa. Di nuovo tutto è [...]. Fino a quando, [...] tratto, una nuova forma [...] a incollare contro il vetro il suo [...] (. ///
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[...] compita un indovinello. Un uomo dalle labbra [...] abbandonato fino al collo, aspetta seduto su [...] centro di una stanza vuota. Il viso immòbile, le [...] sulle ginocchia, non tradiscono alcuna impazienza. ///
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Niente può impedire al [...] Si prepara a ricevere [...] quella di un essere inquieto sfuggente, senza [...] al contrario, di qualcuno su cui si [...]. [...] a [...] che sarà affidata [...] di stasera. E così mi pare [...] le qualità di rottura della scrittura di [...] 4 « destituire i [...] profondità, esorcizzare il cuore romantico delle cose, [...] oggetti» e quindi «liberare la scrittura » [...] bella affermazione di Guido Guglielmi. Le [...] istantanee [...] abbiamo da-to un esempio, [...] un rude colpo al mito della profondità [...] elementi individuali e sentimentali alla descrizione, riconducendo [...] alla loro natura impassibile e priva di [...] affidando allo scrittore il compito di organizzare [...] composizione e posizione secondo quadri successivi di [...] ». Questo non significa altro [...] gli oggetti sono immagini, delle pure figure [...] permettono non soltanto la loro interscambiabilità, i [...] slegati dal principio della non [...] e della verosimiglianza, ma [...] di sensi che non ineriscono tanto ad [...] a una loro disponibilità »: per ripetere [...] del Guglielmi. E [...] bisogna aggiungere che [...] del monologo interiore, in [...] di conseguenza non opera [...] piano di « flusso di coscienza » [...] di immagini e di racconto attorno ad [...] ma si svolge coerentemente su un piano [...] di forme », una volta ammessa [...] di ricondurre quel « [...] » a un solo personaggio, riferendosi esso [...] è detto, a quadri successivi di realtà [...]. In tal modo le [...] del « nouveau roman » per ripetere [...] Vittorini: « il cui contenuto sembra ignorare [...] fabbriche, dei tecnici, degli operai» sono in [...] a livello industriale, per il nuovo rapporto [...] industriale che si configura nel loro linguaggio, [...] Letteratura cosiddetta di industria che prende le [...] ». Infatti allontanare [...] contemporaneo dalla propria sensibilità [...] alienata », [...] cioè il senso del [...] in cui vive, e nello stesso tempo [...] egli [...] possiede dì questa società, [...] stato il compito intellettuale di tutto il [...] moderno, come è stato possibile dimostrare lungo [...] ricerca, e quindi la [...] massima conquista rispetto al [...] di natura ottocentesca (dove il rapporto [...] era diretto e cioè [...] di conferma), ma lo è in modo [...] scrittori de [...] du [...] per i quali il [...] stessi e dalla società è spinto sino [...] possibile relazione [...] con la natura stessa, [...] la storia, e quindi a farsi portavoce [...] non di proposito della « condizione centrale [...] attuali rapporti di produzione e [...] organizzazione della società. I romanzi di [...] da II labirinto a Le [...] una continua distruzione dei miti letterari in [...] cioè pongono in stato di accusa sia [...] che la stessa natura [...] da cui prendono le mosse, operando quindi [...] sia sulle tecniche del romanzo contemporaneo con [...]. Eppure già altre « [...] avvertono che tale opera di sommovimento contiene [...] la propria forma [...] « Quanto alla direzione [...] indica senza possibilità di dubbio il corpo [...] giace sui cuscini, aperta, le membra tese [...] busto un po' rialzato, la testa ricacciata [...]. Ma il viso resta forse [...] agli occhi [...] da una delle colonne, che [...] presso gli scalini. Proprio alla base di [...] destra della donna tocca il suolo. Un grosso bracciale di [...] polso fragile. Il braccio è quasi [...] la mano riceve luce abbastanza perchè le [...] siano nettamente visibili contro il rilievo circolare [...] base al [...] di pietra. Una catena di metalli [...] dentro [...] di cui è munito [...] così strettamente il polso alla colonna». E si tratta di una [...] fotografia » [...] da un quadro di celebre [...] Gustave Moreau, nella quale la pur fredda coincidenza di [...] oggettivi e di osservazioni alla «superficie» sembra riprodurre una [...] oscura alla scrittura e [...] ima vernice passionale involuta. E [...] si vuol ripetere che [...] du [...] ed in particolare [...] ha sì il potere [...] della società capitalistica alla [...] condizione negativa totale, schiavo [...] cui è vittima e privo di rapporti [...] dalla quale è violentemente escluso; ma poi [...] merito di non [...] credito mitico alla trasformazione [...] contemporaneo almeno sino a quando per essa [...] personaggio una sensibilità verosimigliante di possibile recupero [...] a quando (vedi il monologo interiore) letterariamente [...] tecnico di mediazione tra la constatazione di [...] capitalista e la intenzione [...]. E così [...] du [...] perviene al limite più [...] della storia [...] contemporaneo, e in quanto [...] sottintesi sono costretti a [...] la tematica ed i [...] dichiarazioni esasperate, come è avvenuto [...] tra scrittori sovietici e [...] a Leningrado: « Lo scrittore non può, [...] qualsiasi altro artista, sapere a che cosa [...] funzione). La letteratura per lui [...] mezzo da mettere al servizio di qualche [...]. E quando sentiamo fare [...] quel "bello strumento" che è il romanzo [...] strumento dal [...] roman viene accusato di [...] potrebbe servire ancora a esporre alla gente [...] mondo attuale e i rimedi alla moda, [...] se necessario, qualche piccolo miglioramento di partico-lari, [...] dovesse perfezionare un martello o un falcetto. E naturalmente tali programmatiche [...]. Come ha riconosciuto [...] questi romanzi apparentemente obiettivi [...] i più soggettivi che si possano immaginare. Ci mostrano un uomo [...] passioni che si rappresenta la realtà in [...]. La forza intima di [...] tanto grande (diciamo se preferite che il [...] ossessionato dalla [...] visione delle cose) che [...] precisamente di essere una realtà neutra anonima [...] intorno allo sguardo dello scrittore, finisce per [...] mondo reale che si offre a tutti, [...] particolare, ordinato secondo leggi soggettive, un mondo [...] oggetti i luoghi gli esseri si rimandano [...] altri e simbolizzano in modi diversi una [...] ». Ma a noi sembra [...] della nostra discussione prolungata sul romanzo contemporaneo, [...] aiuto, non soltanto di fronte alle manifestazioni [...] roman, le parole iii Enzo Paci: « Nel [...] si ripropone il problema delle cose, o [...] rapporto ai protagonisti. Io posso descrivere il [...] uomini vedono. Da questo punto di [...] potrebbe essere al limite estremo un romanzo [...] delle varie prospettive di paesaggi. Ciò rivela una crisi se [...] stesso è completamente ridotto ad una cosa o ad [...] oggetto. Per superare la crisi [...] che le cose e gli oggetti sono [...] uomini. Il personaggio infatti è [...] perchè vede le cose da uri certo [...] e [...] chè si serve degli [...] modo piuttosto che in un altro. Un personaggio, se ha [...] in un certo modo fisico, che può [...] di quello di un altro personaggio, ma [...] diverso. In realtà anche se [...] parlare degli uomini e della loro psicologia, [...] cose che gli uomini vedono e usano, [...] sempre per ritornare agli uomini. Crediamo perciò che le [...] funzione tiel racconto umano ». Ma è un discorso [...] direttamente [...] di contenuti e alla [...] grande letteratura (Ottocento e Novecento compresi): e [...] la premessa di un ragionamento conclusivo sulle [...] sulle prospettive del romanzo contemporaneo. ///
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Ma è un discorso [...] direttamente [...] di contenuti e alla [...] grande letteratura (Ottocento e Novecento compresi): e [...] la premessa di un ragionamento conclusivo sulle [...] sulle prospettive del romanzo contemporaneo.