Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «Calendario del Popolo-Serie unica-ed unica - numero di periodico»--Id 1759600487.

Perciò è sotto un [...] vista legittimo il metodo critico che giudica [...] solo punto di vista della composizione (forma, [...] colore. Questo metodo dice in [...] guardate un quadro il soggetto non deve [...] raffigurazione di un piatto di mele, di [...] un ritratto e, poniamo, della Nascita di Venere, [...] alcuna differenza: tutti questi quadri si riducono [...] a [...] che a superfici piane, [...] ricoperte di colori organizzati in forme. Il dipinto non ha [...] comune col piatto di mele, con la [...] che lo ha originato, ma soltanto è [...] bei colori bene accostati siano disposti in [...] quella superfìcie, entro quei limiti. La pittura non serve [...] cosa. [...] prende il pretesto da [...] per creare un oggetto (il quadro) che [...] stesso, e ha leggi proprie. Questo modo di giudicare [...] trova in fondo a tutta la critica [...] alla base di tutta [...] moderna: ha le sue [...] prime rivolte operate dagli impressionisti contro [...] del soggetto, contro i [...] le scenette di genere, ma si sviluppa [...] nella pittura contemporanea ed arriva, attraverso abbandoni [...] del contenuto in favore della forma, fino [...]. Nella pittura astratta, in [...] estrema purificazione [...] tutto il mondo esteriore [...] scoria, come suscitatore di sensazioni e sentimenti [...] e si cerca così, attraverso [...] di forme e colori [...] che non hanno più nessun riferimento con [...] e con il mondo sensibile, la pura [...] di pura musicalità della pittura. La pittura astratta, dunque, [...] raggiunge le estreme conseguenze del processo critico [...] rapporto [...]. Quali sono le possibilità [...] una tale posizione [...] È giusto cercare i [...] soltanto nei suoi postulati [...] un punto dove proprio [...] gli artisti in Italia si trovano in [...]. Molti pittori nostri oggi imitano [...] non [...] e la libertà espressiva, ma [...] sue peculiarità più formali: il modo come lu disegna [...] testa, come scompone un oggetto come accosta certi colori, [...] ripetono, coi un ritardo di almeno venti anni, le [...] che attraverso ricerche sempre più [...] hanno portato [...] e al surrealismo Non si [...] che Picasso stesso ha evoluti le sue esperienze, [...] in un reali [...] di tipo nuovo attraverso espressioni [...] che hanno sempre conservato, anche [...]. Sono dei formalisti, in quanto [...] su soluzioni formali già elaborate [...] su esperienze proprie. Il loro [...] estetico, in quanto formalista, è [...] punta polemica non sembri [...] luogo nel nostro discorso: una [...] zione del mondo e delle [...] umane fa che non possiamo più accontentarci di po [...] metafisiche, formali, astratte, quindi opere d'arte che non siano [...] con la vii che non siano interpretazioni della nostra [...] anche atti di fiducia nelle speranze [...] o di lotta contro le [...] negative della [...] noi vogliamo portare un [...] nuovo nel nostro giudizio. Prima di dare 1 risposta [...] domanda « che cosa c'è di [...] in questa pittura » noi. GABRIELE [...] da Bondone (1266-1336) « Cristo [...] (affresco, Padova, Cappella [...] questo è un [...] prima come è composto [...] Giotto. Notate anzitutto come lo [...] riempito, con la [...] zona di riposo in [...] due fìnestrine che servono a dare la [...] umane, e la zona in basso occupata [...] in due dalla imponente figura del negro [...] e non divisa in due parti uguali, [...] parti che stanno fra loro in un [...]. La figura del negro [...] anche di legame fra due azioni diverse, [...] scena: da una parte [...] concitata degli schernitori, [...] quella calma dei notabili [...] Pilato indica Cristo. In ultimo piano una figura [...] barbuto guarda verso una porticina, legando i nostri personaggi [...] qualche cosa di sconosciuto che è fuori dalla scena. Il colore di questo [...] e insieme forte. I gialli preziosi di Giotto [...] di sole terre» che tali [...] i colori del dipingere [...] ) vi spiccano insieme al [...] del manto di Cristo, al bianco, al bruno, al [...] della figura centrale, a quello delle finestre e della [...]. Ma questa pittura non [...] ammirare per la composizione e per il [...] attentamente i gruppi e notate come è [...] il carattere di ogni persona dei gruppo [...] Cristo, [...] che lo colpisce in [...] a quello che alza la mano per [...] che gli afferra i capelli, a quello [...] in mano una verga, a quello, infine, [...] suoi piedi, lo dileggia. Giotto ha dipinto questa [...] linguaggio estremamente chiaro, piegando il disegno e [...] semplificazioni essenziali, raggiungendo un risultato poetico attraverso [...] riunendo nel suo lavoro tutte [...] della grande opera d'arte. Comprenderete ora la debolezza [...] di Domenico Morelli, ritenuto fino a poco [...] critica ufficiale uno dei migliori artisti [...] liano. Invece di bloccare la [...] descritta nel Vangelo, il pittore si compiace [...] quella delle ombre sul muro. La scena è teatrale e [...] pari tempo mai definita. In fondo non si [...] cosa succeda. Le figure mancano di [...]. Ma almeno si regge [...] parti formali del quadro, delle masse, degli [...] e delle ombre? No, è squilibrata, e [...] distratto dal gioco che fa la bacchetta [...] ombra sul muro. Morelli « fu uno [...] di [...] di colorismo policroma e [...] tratto comune a gran parte dei pittori [...] »e questo un quadro [...] MORELLI (n. La risposta non è [...] valutazione [...] d'arte noi stessi, noi [...] del mestiere », molto spesso ci troviamo [...]. Non esiste una regola [...] capace di fornire gli elementi per giudicare [...] e opere [...] e di periodi diversi. I principi estetici, che [...] qualche cosa di essenziale e di universale, [...] ad [...] da paese a paese. A volte cambiano insensibilmente, [...] diverse generazioni, a volte [...] per opera anche di [...] in pochi anni. Cennino [...] nel suo Trattato della [...] Giotto, che « rimutò [...] del dipingere di greco [...] la ridusse al moderno », intendendo dire [...] pittura, [...] ritornare dal gusto bizantino [...] moda, al gusto italiano (latino) e creando [...] di nuovo, di moderno. [...] (1475-1564) diceva: « La [...] più tenuta buona quanto più va verso [...] e la scuola fiorentina del [...] è tutta improntata alla [...] del volume, della plasticità, dei rapporti [...]. La scuola veneziana della [...] è tutta fondata sul colore. Vasari ( 151 [...] nelle sue Vite dei Pittori [...] che [...] dopo [...] lungamente osservato un quadro [...] Tiziano [...] disse che « molto gli piaceva il [...] la maniera, ma che era un peccato [...] non [...] da principio a [...] bene! Vasari che era un [...] il divino Tintoretto di « dipingere a [...] disegno ». A bella posta abbiamo [...] di [...] su Tiziano: non solo [...] diverso possa essere il modo di intendere [...] da una scuola [...] della stessa epoca, ma [...] dire che anche noi moderni, come i [...] consideriamo il colore come elemento principe [...] pittorica. Noi abbiamo fatto scendere [...] Guido Reni (1575-1642) dal piedistallo che gli aveva [...] e abbiamo rimesso in trono [...] Greco (1548-1625), pittore dal [...] eccellenza e dal colore enormemente suggestivo e [...]. Noi siamo per il [...] Tiziano contro il freddo chiaroscuro di [...] e, nonostante il parere [...] » Vasari, facciamo il tifo per la [...] potente del Tintoretto. Questo è il modo [...] nostra epoca, il nostro gusto. E anche voi profani, [...] a considerare queste cose, vi accorgerete ogni [...] visitando una esposizione o [...] in pittura [...] colore sia quello che [...] più grosso. Là dove c'è un Tiziano [...] sentirete misteriosamente attratti ancora prima di [...] riconosciuto il soggetto o [...] e probabilmente la risposta alla domanda « [...] di bello in questo quadro » verrà [...] anche a voi. Un esperimento dei genere [...] Biennale discutendo [...] di Picasso: abbiamo fatto [...] profani le tele del grande pittore spagnolo [...] vicina, che ospitava pittori tedeschi, alcuni di [...]. Quello che colpiva immediatamente, [...] dubbi, era il senso di felicità, di [...] di vita proveniente da quelle tele viste [...] confrontate con quelle che ci circondavano, splendevano [...]. Picasso dominava con il [...] altri quadri diventavano tetri, quasi fangosi ed [...] di dolorosa inutilità che ci dà la [...]. Dunque, a parte le [...] Picasso, a parte gli interrogativi che possono [...] modo di esprimersi, ecco che Picasso si [...] suo colore, ecco coinè si spiega che Picasso [...] universalmente un grande pittore. Naturalmente la pittura non [...] solo colore: il colore è. ///
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Naturalmente la pittura non [...] solo colore: il colore è.