Pagina da Preview Biblioteca Digitale--Pagina de «l'Unità-Unità 2-Nazionale del 1997»--Id 1705110648.

Enrico Ghezzi è arrab-biato. E magari non è [...] alla vigilia del XX VII [...] di Blob indossi una [...] stampata sul didietro la scritta «Dottor [...] e sul da-vanti la [...] «No, [...]. ///
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Non è in vena [...] immaginifici il diretto-re del [...] parte stasera con [...] italiana del nuovo film [...] David Lynch, [...]. Solo lunedì sera ha [...] intenzione formale di riconferma per il 1998, [...] del capitolo di spesa»: [...] tamponare un malessere cresciuto negli anni, in [...] scritti e impegni chiari sul fronte dei [...]. [...] che apre il catalogo Ghezzi [...] «progettazione istantanea alla quale è stata col-pevolmente [...] più importanti istituzioni pubbliche di spettacolo culturale», [...] recenti arresti domiciliari (poi re-vocati) del segretario [...] Comitato di Taormina Arte, Nin-ni Panzera, per reati [...] falso ideologico, non ha miglio-rato le cose. Non è molto ma [...]. Il pro-blema è un [...] mai stato messo nelle condizioni di gestire [...] un accetta-bile margine di tempo». Ghezzi non fa la [...] situa-zione, anche se fatica a [...] giù il diktat che [...] di invitare alla prima di [...] lo sceneggiatore Barry Gif-ford: «Chiedeva [...] in business [...] per sé e la [...]. Mi ero sbilanciato per il [...] poi ho dovuto [...] sapere via fax che non [...]. Ma insomma, Ghezzi, quello che [...] il [...] «Abbiamo sempre fatto i festival [...] ci piaceva fare. Nessun film è stati mai [...] o preso per una questione di favori. ///
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Disastro-so è stato invece, anno [...] anno, fi-no [...] e alla riduzione del 1995, [...] rap-porto coni poteri locali e [...] istituzionali. Al di là degli [...] sindaco di Taormina ad esempio. Testimonianze di sim-patico ma [...]. Ma nessuno si è mai [...] sul se-rio. Da quando, con un [...] di dirigere il festival (nel 1991, [...]. E questo avrà inciso [...]. E mi auguro che [...] poetica, uso una parola impegnativa, non solo [...] nei rapporti con le ca-se di distribuzione. Ma è un fatto [...] tra festival consimili stia diventando imba-razzante. Da parte di qualche [...] nostri confronti, un atteggiamento che definirei sim-paticamente [...]. Simpaticamente? Con chi ce [...] Locarno, con Venezia, con Torino? «Diciamo che ciascuno [...] mi ha portato via qualcosa. Il nuovo film di [...] il ritratto di [...] su Neil Young. Sicura-mente hanno influito i [...] silenzio. E quindi non posso [...] con registi e produttori se [...] momento, [...] totale, hanno spedito altrove i [...] film. [...] almeno quindici titoli [...]. Non le capita mai di [...] che Taormina, come [...]. Credo che fare [...] può [...] non fare, a maggior [...] il cinema che non si vede dal [...] si vede ogni momento in troppi schermi, [...] Internet. E cioè [...] dalle sue oc-cupazioni, [...] anche dalla lo-gica avvilente e [...] dei [...] e imperialismi fe-stivalieri». ///
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[...] nonè [...] immagini fotografiche che vengo-no [...] di secondi, compresse in segnali, e solo [...] rielaborate, messe [...]. [...] scritto [...] il cinema è ovunque: nelle [...] nel mondo, prima di qualun-que apparato industriale [...]. E il gesto del cineasta [...] e deve essere quello di [...] come in un giaci-mento sterminato, [...] e [...] le forme con acutezza ma-gica». ///
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Secon-do lei qualcuno vuole far [...] «Ogni [...] parole [...] risposto che [...] situazione è [...]. Sarà la punizione per [...] io la-vorato sulla fluidità del [...]. Francamente sono poco addentro [...]. Ma credo che stia avvenendo [...] di simile alle vicende della Rai: [...] la volontà di tenere in [...] di non dare mai il colpo decisivo, anche se [...] a Taormina, per via giudiziaria, [...] che potrebbe portare [...]. [...] «Perché non ho mai avuto [...] contratto. Da anni andiamo [...] vuoto istituziona-le. [...] di cui vado parlando è [...] oscenamente [...] che diventasse una sor-ta di [...]. [...] non ho rimpianti, mi dispiace [...] di [...] dovuto perdere tanto tempo [...]. Eppure il pubblico diminuisce sugli [...] in città [...] chi mugugna, rim-piangendo gli anni [...] della [...]. Soprattutto in una certa [...] e di establishment del [...] ha vissuto per decen-ni su queste cose. Non dimenti-chiamoci che Taormina [...] anni una tipica rassegna [...] costruita secondo la tradi-zione [...]. Ciò non toglie che [...] meriti: la prima volta in Italia di [...] avvenne a Taormina». E lei, a questo [...] viene avendo negli occhi Liz Taylor e Glenn Ford, [...] i film degli [...] e Carmelo Bene che [...] Antonioni. E, del resto, non [...] di dirigere Taormina. Fu una sorpresa essere [...] dalle nuvole, o [...]. Noto [...] mentre la vecchia mi sem-bra [...]. A fine dicembre scorso, [...] ridottissima che abbiamo messo insieme, [...] diciottenni che fa-cevano la coda per vedere un corto [...]. Insomma, il «Blob Festival» [...] i suoi frutti. An-che se vedo [...] lo [...] sul grande scher-mo ha attecchito [...] al festival [...]. Dica la verità, Ghezzi. È più [...] «Bah, nessuna delle due cose [...] un piacere. Peraltro io preferisco il [...]. Diciamo che la tv è [...] di-spendio [...] dentro un mare che [...] che va [...] da solo. Fai il sommergibilista, o [...] Freccero. Il lavoro televisivo è una [...] di vita, il festival è una [...]. A proposito di miracoli: che [...] pensa [...] di riunire in un solo [...] le tre rassegne [...] «Credo che [...] nasca per moti-vi [...] in una zona [...] e massimizzare il ritorno. Fino ad ora non [...] con-vincenti. Io proponevo tre [...] nelle due settimane com-prese le [...] iniziative destinate a [...]. Su «la Repubblica» di [...] il presidente della Rai Siciliano avrebbe bocciato «Blob» [...] «Macao». [...] «Quella cosa lì mi lascia [...] tutto indifferente. Era un giochino or-chestrato [...]. Può darsi, invece, che [...] di una bocciatura di Blob [...] culturalmente più dif-fusa. Blob resiste perché è [...] si trascina, con un suo pe-so, magari [...]. Ciò det-to, il modo [...] trattati è pessimo. È come se non [...]. [...] «Mai dichiarato guerra. Nel 1994 lo invitai [...] a Taormina. Poi disse di no. Me lo sento vicino [...]. I punti di distanza [...] quindi pale-si. Tra [...] sta diventando un grande regista. [...] episodio di Caro diario [...] momento di cinema, tra Lu-bitsch, Moretti e Godard». Michele Anselmi A sinistra [...] «Tre storie» il film di Kira [...] che si vedrà al [...] Taormina A destra, il direttore Enrico Ghezzi [...] da festival» [...] di [...] i film, non ha [...] Dopo [...] anni di sospensione torna il [...] Il direttore polemizza con [...] e parla di Siciliano e Nanni Moretti Tra [...] del festival di Taormina un film di Hervé Le Roux che parte da un documentario del [...] Cercando la ragazza del Maggio. Come un giallo [...] lunga indagine su una [...] protestava contro la decisione di rientrare al [...] sciopero duro. Cinema come ossessione. Idea [...] ruota [...]. Documentario con suspense di Hervé Le Roux che a Taormina si vedrà tra le [...] proposte collaterali, fra cui spiccano le due [...] sovietico Aleksandr [...] (un titolo per tutti: La [...] quella [...] Paul [...] è il centenario della [...]. [...] un anniversario, anzi un doppio [...] anche «den-tro» [...] girato nel [...] e dun-que nei [...] del cinema e del principale [...] francese, la [...] ma, prima di tutto, [...] quasi amorosa, per una giovane [...]. È [...] che si rifiuta di tornare [...] lavoro dopo tre settimane di sciopero e [...] della [...] fabbrica, la [...] di [...] alla pe-riferia di Parigi, chiusa [...] negli anni Ottanta. Già personaggio: volitiva, isterica, [...]. E la macchina da [...] nero, 16 [...] le sta addosso. [...] il rifiuto del lavoro, la [...] la frustrazione e la sconfitta [...] in quel fol-gorante documento girato da due allievi [...] la scuola di ci-nema di Parigi, che si divisero equamente il lavoro: Pierre [...] alla cinepresa, Jacques [...] al suono. Sono dieci mi-nuti di [...] mili-tante, un piano sequenza [...] ma lungo solo una [...] al 10 giugno del [...]. Chi è quella ragazza? Come [...] Che fine ha fatto? Roba da farci [...] di Chi [...] visto?. E invece lui fa [...]. Apre [...] cerca testimoni oculari, ex [...] dirigenti sindacali, abitanti della [...]. Ruota attorno alla [...] sconosciu-ta, sempre sul punto di [...]. ///
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Si lascia depista-re. Tre mesi di indagini [...] film di tre ore e pas-sa. Oltre il documentario, nel [...] sul cine-ma come [...] di memoria. Fin dal titolo ambi-guo: [...] (ripresa) dà [...] del filmare ma anche del [...]. Però [...] è, soprattutto, la ri-presa [...] lo sciopero che, dice lucidamente Le Roux, [...] molto gratificante, se non quando uno ha [...] la linea e rientra a testa alta, [...] sven-tolando la bandiera rossa, come nei film [...]. [...] pe-rò, si fa la cronaca [...] una sconfit-ta. E, se si vuole, [...] pezzo di storia del XX [...] classe operaia an-che come sentimento di apparte-nenza. Anche come mito. Ovvio, quindi, che Le Roux [...] alla larga dalla tv -«perché una funzione [...] fare quello che la televisione non fa» [...] il suo documen-tario quasi come un [...] sicura-mente come [...] in cui le immagini [...] nero del [...] diventano un [...] hi-tchcockiano, un dispositivo [...]. Tornano venti o persino [...] a ogni intervistato per [...] le reazioni in diretta: [...] che uno riveda il filmino senza fare [...]. Va bene così. Più spesso partono i [...] non [...] niente con la sconosciuta [...] e che rivelano da [...] barricata si stava. A volte, qualcuno la riconosce, [...] di [...] ma solo per-ché la confonde [...] verso la fine degli anni [...] a [...] 40. Un porto di mare. E poi lei lo [...] «In [...] io non ci torno». E probabilmente non ci [...]. [...] è un film politico, ma [...] sociologico. Il primo contatto è [...] telefono -e anche questo finisce spesso den-tro [...] è un documen-tario fatto [...] telefono. Rispondevo sempre la stessa cosa: [...] nel [...] avevo 11 anni. Ma [...] il mio alibi ha [...] che avevano ini-ziato a lavorare in fabbrica [...]. ///
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Ma [...] il mio alibi ha [...] che avevano ini-ziato a lavorare in fabbrica [...].