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Insomma, la modernità costringe [...] a un nuovo patto con [...] diavolo: [...] in cambio della ricchezza e [...] successo. Su questa strada, dietro Enrico [...] si profila già la [...] Gesualdo. Èva è ben diversa [...] Narcisa, [...] protagonista del precedente romanzo Una peccatrice. [...] di [...] che ravvolge non è in [...] manifestazione di [...] profonda di tipo romantico ma [...] risultato di un adeguamento alle necessità della propria arte. La [...] capacità di seduzione è [...] lavoro di ballerina; è un prodotto sociale. Per questo può convivere [...] senso della realtà e della misura che [...] come Narcisa non potevano avere. Esso conferisce alle sue [...] suoi gesti, e più in generale alle [...] ella appare come protagonista, una sobrietà e [...] Verga mai più saprà raggiungere prima dei Malavoglia. Ella ha sin [...] la stessa coscienza a [...] tardi e male, anche Enrico: conosce le [...] sa che [...] perpetuo caro ai romantici [...] che la vita è regolata da spietate [...]. Tuttavia tale coscienza non [...] come donna è ancora capace di quella [...] come artista sa impossibile. Il personaggio femminile subisce quindi [...] radicale cambiamento: non è più, come nei romantici, un [...] una manifestazione [...] o [...] conquistando i quali [...] avrebbe accesso a una dimensione [...] e privilegiata. Certo [...] vorrebbe [...] ancora in tal modo, [...] sta il suo errore, il suo anacronistico [...] del passato. Egli non si accorge che [...] moderno [...] viene solo imitato per [...] venduto con maggior profitto, che [...] e il fascino sono solo ingredienti di un prodotto [...] lo spettacolo teatrale e la seduzione [...] e dunque fanno parte di [...] menzogna. E, quando se ne [...] per maledire, sfidare, uccidere, morire. Viceversa Èva sin [...] squaderna davanti al suo [...] «sincerità», i termini reali della situazione, sia [...] al proprio lavoro, sia di quella del [...] con lui: «Ma se chiudo la porta [...] tutti quei signori sarò fischiata . ///
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Giovanni Verga [...] fatto» (Giacomo DEBENEDETTI, Presagi [...] Verga, [...] Saggi critici, terza serie, con introduzione di Mario LAVAGETTO, Venezia, Marsilio, 1994, p. Debenedetti intuisce giustamente di [...] il [...] di [...] e come Èva lo [...] pensare che il riscatto verghiano consista nel [...] I Malavoglia, della purezza morale e della protezione [...] quando la grandezza [...] siciliano consisterà piuttosto nel [...] da Milano e cioè [...] vista (culturale e morale) del moderno che [...] travolge (anche i valori patriarcali). ///
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Debenedetti intuisce giustamente di [...] il [...] di [...] e come Èva lo [...] pensare che il riscatto verghiano consista nel [...] I Malavoglia, della purezza morale e della protezione [...] quando la grandezza [...] siciliano consisterà piuttosto nel [...] da Milano e cioè [...] vista (culturale e morale) del moderno che [...] travolge (anche i valori patriarcali).