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Gli schemi della farsa [...] passano in secondo piano, [...] modelli, più « colti » e ambiziosi: Terenzio [...] Giovenale (esplicitamente citati in Ceravamo tanto amati, 1974), Cechov [...] Maccheroni, 1985), addirittura il cinico e ghignante [...] de la [...] moderno [...] della Rivoluzione, oltre che [...] punto di vista [...] in La [...] de [...] (in italiano II mondo [...]. La moderazione dei sentimenti, [...] allo scetticismo sociologico e la rinnovata attenzione [...] alle psicologie segnano dunque il cinema di Scola [...] Settanta, mentre impietosi bilanci consuntivi sanciscono la [...] illusioni perdute da [...] generazione [...] tanto amati), ne stigmatizzano [...] etica e professionale (La terrazza, 1980) e [...] della storia pur dietro il mutare delle [...] mode (Le Bai, in italiano Ballando ballando, [...]. Anche il [...] muta fisionomia: non più [...] e flaneur de La congiuntura (1964), quanto [...] più malinconico e dimesso, segnato da una [...] sconfitta e allo scacco. Proiettato in uno scenario [...] invivibile e malato, il personaggio di Scola [...] di vista straniato che lo porta a [...] in tutta la molteplicità delle sue possibili [...] carriera in nome della fedeltà a un [...] (Il commissario Pepe) o al ritrovato valore [...] (Maccheroni), ma anche rinuncia ai sogni [...] e di integrazione [...] di un futuro migliore (Ceravamo [...] ai desideri di amicizia e di affetto [...] Rocco Papaleo), addirittura al controllo della propria identità psichica [...] emotività affettiva (Passione [...] 1981). Dalla farsa della società [...] storia, passando attraverso il dramma degli individui [...] in essa, il cinema di Scola sceneggia [...] del nostro passato recente, [...] le amarezze e le [...]. Il successo e il [...] progetto continua ad incontrare presso il pubblico [...] spiegabile una volta tanto non con il [...] evasioni consolatorie, quanto con [...] di cui il regista [...] concretizzare [...] di cinema intriso di [...] di rigore morale, ma allo stesso tempo [...] di [...] capacità di coinvolgimento emotivo. ///
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Il successo e il [...] progetto continua ad incontrare presso il pubblico [...] spiegabile una volta tanto non con il [...] evasioni consolatorie, quanto con [...] di cui il regista [...] concretizzare [...] di cinema intriso di [...] di rigore morale, ma allo stesso tempo [...] di [...] capacità di coinvolgimento emotivo.