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Il carattere [...] scaturisce quindi secondo [...] per un lato dal [...] e potenza nei due personaggi storici, per [...] dalla connessione intercorrente tra [...] monumentale, ideale di Giuliano e Lorenzo, e [...] quattro figure distese le quali, al pari [...] tomba di Giulio II, dei villani e [...] volta della Cappella Sistina e di tutte [...] piegate, sottomesse, incatenate che Michelangelo amava scolpire [...] le forze elementari su cui si ergono, [...] Medici o, più in generale, in piedi [...]. Non è difficile comprendere perché, [...] occhi [...] autore, Michelangelo appaia quindi come [...] che «riuscì a riassumere il passato artistico, indicando al [...] la [...] direzione; insomma definì una volta [...] tutte una grande questione universale [...] monumentale». E perché [...] identificazione tra le funzioni [...] quelle [...] e del monumento, [...] per il canone artistico [...] antichità, la connessione inscindibile di libertà e [...] figura avevano trovato nella simbiosi [...] di monumentalità e potere [...] di [...] scritto [...] in questi anni in [...] considera evidentemente tanto grande da servire questi [...]. Forse, anche da [...] sorgeva quel suo pessimismo [...] sulle prospettive del tempo, quel suo ritrarsi, [...] «heller [...] di fronte a chi [...] turbamento, confessato: «Le favole del mondo [...] tolto / il tempo [...] Iddio / Che giova [...] far tanti bambocci / [...] al fine, come colui / che passò [...] poi affogò [...] mocci?». Maurizio [...] manoscritto di JACOB [...] e secondo [...] edizione critica tedesca curata [...] Maurizio Ghelardi e Susanne Muller, segue la traduzione intitolata Michelangelo [...]. ///
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Maurizio [...] manoscritto di JACOB [...] e secondo [...] edizione critica tedesca curata [...] Maurizio Ghelardi e Susanne Muller, segue la traduzione intitolata Michelangelo [...].