Brano: PARTE I

Giovanni Battista Vitali: « La I sonata per violino in re maggiore »

In questa Sonata si rivela il notevole vigore melodico del musicista cremonese, che già fa pensare all’acceso lirismo corelliano. Dopo un breve inizio Adagio di religiosa solennità, la Sonata si sviluppa in un ampio Allegro di carattere fugato, costruito con scioltezza e senso delle proporzioni. A confronto del linguaggio episodico degli altri autori del primo Seicento, Vitali si impone soprattutto per l’ampio sviluppo architettonico e per la scrittura squisitamente violinistica che ha già in sè i germi del futuro virtuosismo. L’esecuzione è affidata a un violino Stradivari costruito nel 1715.

Giovanni Legrenzi Sonata a tre in sol maggiore, « La Raspona », op. 2

La Sonata a tre — due violini e un viol[...]

Brano: [...] l'influsso della chanson francese. Si tratta di una musica che non cerca di drammatizzare il testo e risulta di un'asciutta linearità, saldamente costruita secondo una polifonia che ha ancora molti addentellati con quella nordica. Tutt’altra atmosfera si avverte nel brano di Cipriano de Rore, un belga allievo a Venezia di Adrian Willaert: intensità espressiva, raggiunta con ampio uso di modulazioni — i cosiddetti cromatismi — che già volgono il lirismo del primo madrigale verso la dimensione drammatica.

Un netto richiamo allo stile di Arcadelt si può osservare nel madrigale di Palestrina, autore eminentemente sacro, che nel genere profano sembra più decisamente orientato verso il passato, raggiungendo tuttavia altissimi risultati, come in questo I vaghi fior.

Filippo de Monte, anch’egli fiammingo, è un grande contrappuntista, e lo rivela ampiamente nel breve componimento che presentiamo, Verament’ in amore, mentre in Luzzasco Luzzaschi ritornano quegli ap

passionati cromatismi che già avevamo osservato in De Rore. Chiude il disco u[...]

Brano: clima misterioso ed il fascino malinconico della melodia, intrisa di un lirismo senza pari. In tale autentico « inno in onore dell'amore doloroso », singolare appare la tecnica della concatenazione tematica che sfrutta anche il procedimento dell'inversione degli intervalli, tipico del contrappunto d'ascendenza bachiana.

Luigi Bellingardi

GUIDA ALL'ASCOLTO

Le Quattro Ballate, scritte da Chopin (Zelazowa Wola, 1810Parigi, 1849) tra il 1831 e il 1842, s'annoverano fra le grandi opere di costui per l'eleganza della forma e il vivido disegno poetico che in tale forma si rassoda, sino ad unire un prezioso unicum, come in nessun'altra esperienza musicale del secolo dic[...]

Brano: [...]he al suo Requiem. Il tema di esso è la Morte: la Morte oggetto di terrore, descritta in tutta la sua terribilità nel Dies irae, la morte come grata liberatrice, amica e confortatrice, com’era stata rappresentata in altro tempo nel lied immortale di Schubert. Qui non c’è redenzione wagneriana, né estasi lisztiana. Tutti gli elementi stilistici più eterogenei — la preghiera mormorata della liturgia, i crescendi teatrali, le costruzioni fugate, il lirismo concertante — sono qui fusi e signoreggiati ». *

* « La musica del periodo romantico » Ed. Sansoni, Firenze.

(VoL VI) N. 12 bis

GIUSEPPE

VERDI

Giuseppe Verdi

MESSA DA REQUIEM; “Dies irae”;

Basso: Ivan Petrov Coro deH’Accademia e orchestra di Stato di Mosca diretti da Igor Markevich [Philips AL 02095/96]

“Agnus Dei”

Soprano: Grè Bronwenstijn Tenore: Petre Munteanu Coro e orchestra dell’Accademia di S. Cecilia di Roma diretti da Paul von Kempen [Philips AL 00284/285]

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Brano: [...] Marradi in molte liriche di « Canti orfici », nelle quali l'A. diventa un'occasione di poesia, un puro dato simbolico. La curiosità inquieta della scrittrice si esprime anche nei lunghi e numerosi viaggi che, dal 1916 in poi, ella compie per l’Italia e l’Europa. Del 1919 è II passaggio, più che

romanzo poema in prosa, ideologicamente più robusto del precedente « Una donna », ma compromesso, sul piano della resa poetica, da un troppo scoperto lirismo. L’asse della sensibilità autobiografica, comunque, col passare degli anni si va precisando, da una concentrazione iniziale quasi assoluta sulla propria vicenda interiore e in tutti i casi privata, alla visione di un mondo animato da fini di pubblica giustizia e di fraterna collaborazione.

Il suo capolavoro rimane « Una donna », il romanzo della giovinezza, che fa rivelò all’inizio e riscosse un forte successo in Italia e all’estero. Gorki, France, Vernon Lee, Graf, Pirandello, Panzini, Zweig, ne scrissero entusiasticamente. Luigi Russo, nel 1922, ne scriveva come di « uno dei libri più no[...]

Brano: [...]co, scandita dall’ossessionante verso, rimasto poi famoso, « las cinco de la tarde » (alle cinque della sera): il secondo, in forma di romanza classica spagnola, è un vero e proprio elogio funebre; il terzo e il quarto sono costituiti da meditazioni intorno alla morte e al destino.

Si ritiene questo come il capolavoro poetico di Garcia, dove le qualità istintive dell'autore, la simpatia umana per la materia affrontata, l'impasto di realismo e lirismo, la ricchezza di immagini e di ritmo si fondono più mirabilmente.

Ucciso dai fascisti

Nel luglio del 1936, quando ormai la guerra civile stava per scoppiare, fu invitato negli Stati Uniti. Il poeta volle però recarsi prima nella sua città natale e questo ritorno gli fu fatale. Denunciato come « rosso » da un delatore franchista e arrestato da una « escuadra negra » al comando di Ramón Ruia Alonso, mentre si trovava in casa di un amico, venne passato per le armi senza alcun processo. Il crimine fu poi avallato e coperto dal maggiore Valdés, governatore civile della città. L'assassinio di[...]

Brano: [...] diretti dallo specialista dottor Arnold Fanck [La montagna dell'amore, 1926; La tragedia di pizzo Palù, 1929; Tempeste sul Monte Bianco, 1930; il documentario a soggetto Ebbrezza bianca, 1931). Nel 1932, in Das blaue Licht (“La luce azzurra”, ribattezzato in italiano La bella maledetta), fece lei stessa la regìa, riservando poca attenzione al soggetto alpino e alla definizione dei caratteri, ma moltissima alla struttura sinfonica e visiva, a un lirismo magniloquente.

Cineasta del nazismo

La fama straordinaria e sinistra della Riefenstahl è legata alla sua attività di documentarista al servizio del regime hitleriano. Fu l'unica a ottenere “poesia” dai materiali forniti dalla propaganda, o meglio a “convertirli” in una forma smagliante.

Triumph des Willens (“Trionfo della volontà”, 1935) è la testimonianza spettacolare e agghiacciante del Congresso del Partito nazionalsocialista svoltosi a Norimberga nel 1934.

L’evento durò una settimana, dal 4 al 10 settembre, ma la cineasta lo restringe a due giorni e mezzo, creando un tempo ide[...]