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Il segmento testuale clarinettista è stato riconosciuto sulle nostre fonti cartacee. Questo tipo di spoglio lessicografico, registrazione dell'uso storicamente determinatosi a prescindere dall'eventuale successivo commento di indirizzo normatore, esegue il riconoscimento di ciò che stimiamo come significativo, sulla sola analisi dei segmenti testuali tra loro, senza obbligatoriamente avvalersi di vocabolarii precedentemente costituiti.
Nell'intera base dati, stimato come nome o segmento proprio è riscontrabile in 25. Entità Multimediali , di cui in selezione 2 (Corpus autorizzato per utente: Spider generico. Modalità in atto filtro S.M.O.G.: CORPUS OGGETTO). Di seguito saranno mostrati i brani trascritti: da ciascun brano è possibile accedere all'oggetto integrale corrispondente. (provare ricerca full-text - campo «cerca» oppure campo «trascrizione» in ricerca avanzata - per eventuali ulteriori Entità Multimediali)


da [Prélude à l'après-midi d'un faune [=Preludio al pomeriggio di un fauno]; Rapsodia No 1; Quartetto per archi opera 10 / Claude Debussy], p. 2Copertina (Disco vinile

Brano: [...]ennio 19091911, Debussy fece parte del consiglio superiore del Conservatorio di Parigi e fu sollecitato a scrivere dei pezzi da concorso per clarinetto, uno per il concorso propriamente detto, l'altro per la lettura a prima vista. Fu questa l'origine della Rapsodia n. 1 per clarinetto e pianoforte e della Petite Pièce, orchestrate poi nel 1911, seguendo, nella scrittura scrupolosamente attenta alle risorse dello strumento solista, i consigli del clarinettista Mimart, un amico suo e primo esecutore dello stesso lavoro. Debussy scrisse poco per organico cameristico e la sua produzione in questo genere è costituita da un Quartetto d'archi, composto nel 1893, e da tre Sonate per diversi strumenti, realizzate un quarto di secolo più tardi. La stesura del Quartetto d'archi richiese al musicista un notevole sforzo e venne eseguito per la prima volta esattamente il 29 dicembre 1893 a cura del « Quatuor Ysaye » alla Société Nationale, sollevando opinioni contrastate, per lo più negative, negli ambienti tradizionali che si rendevano conto come tale lavoro v[...]

da Storia della Musica. Antica, Moderna e contemporanea. Guida all'ascolto. X Il Jazz [Fabbri], p. 13

Brano: [...]dele allievo di Charlie Mingus, il contrabbassista che viene unanimemente indicato come uno dei massimi leaders della corrente di protesta.

Del quartetto di Ted Curson presentiamo You Don’t Know What Love Is (pron. iù dont nóu uot lav is, “Tu non sai che amore è”): suonano con lui il tenorsassofonista Booker Ervin, il bassista Jimmy Woode e il batterista Edgard Bateman.

L'incisione è del 13 maggio 1966. Anche Valtosassofonista, flautista e clarinettista Eric Dolphy} stroncato il 4 giugno 1964 all'età di 36 anni da un collasso cardiaco, è un discepolo di Mingus. La sua statura artistica era realmente imponente e certo egli sarebbe divenuto, se la morte non lo avesse colto così pre

maturamente, uno dei più importanti esponenti del free jazz, come viene indicato il jazz attuale di protesta. In Olanda, esattamente .due giorni prima di morire, Dolphy aveva realizzato una memorabile serie di incisioni; Miss Ann, che qui presentiamo, appartiene appunto a quella seduta di registrazione. Sostengono Dolphy il pianista Misja Mengelberg, il bassista [...]
Grazie ad un complesso algoritmo ideato in anni di riflessione epistemologica, scientifica e tecnica, dal termine clarinettista, nel sottoinsieme prescelto del corpus autorizzato è possible visualizzare il seguente gramma di relazioni strutturali (ma in ciroscrivibili corpora storicamente determinati: non ce ne voglia l'autore dell'edizione critica del CLG di Saussure se azzardiamo per lo strumento un orizzonte ad uso semantico verso uno storicismo μετ´ἐπιστήμης...). I termini sono ordinati secondo somma della distanza con il termine prescelto e secondo peculiarità del termine, diagnosticando una basilare mappa delle associazioni di idee (associazione di ciò che l'algoritmo isola come segmenti - fissi se frequenti - di sintagmi stimabili come nomi) di una data cultura (in questa sede intesa riduttivamente come corpus di testi storicamente determinabili); nei prossimi mesi saranno sviluppati strumenti di comparazione booleana di insiemi di corpora circoscrivibili; applicazioni sul complessivo linguaggio storico naturale saranno altresì possibili.
<---Alexandrov Viola Dmitri <---André Boutard Orchestra Filarmonica <---Booker Ervin <---Borodin Violino Rostislav Dubinskij <---Boutard Orchestra Filarmonica Ceca <---Conservatorio di Parigi <---Estetica <---Han Bennink <---Jaroslav Alexandrov Viola Dmitri Shebalin <---Klaus Schochow Orchestra Filarmonica <---Know What Love Is <---Linguistica <---Misja Mengelberg <---Musique di Parigi <---Nationale de Musique <---New York Art Quartet <---Orchestra Filarmonica di Stato di Amburgo <---Petite Pièce <---Poetica <---Quartetto Borodin Violino Rostislav <---Schochow Orchestra Filarmonica di Stato <---Serge Baudo <---Shebalin Violoncello Valentin Berlinskij <---Société Nationale <---Société Nationale de Musique <---Stato di Amburgo <---Stéphane Mallarmé <---Viola Dmitri Shebalin Violoncello <---Violoncello Valentin <---What Love <---York Art <---anticonformismo <---atonalismo <---bassista <---batterista <---classicismo <---contrabbassista <---d'Harcourt <---modista <---musicista <---sassofonista <---tenorsassofonista <---trombettista



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